Мастера модуляций +1 [Теория музыки по-пацански]

Name: Мастера модуляций +1 [Теория музыки по-пацански]
Uploaded: 2019-06-13
Duration: 26 min 8 s
Channel: Нескучный саунд

Нескучный саунд

26:08 · 250 тыс. просмотров · 7 лет назад

Теория музыкиНаписание песенРазборы хитов и артистов

Конспект

Видео разбирает приём модуляции — смены тональности, чаще всего на полтона вверх — на примерах из песен разных жанров (от поп-музыки до Beatles, Björk, Стиви Уандера и Майкла Джексона). Автор объясняет, почему модуляция на полтона считается «далёкой» с точки зрения классической гармонии, и показывает разные способы подготовить слушателя к переходу: через доминанту новой тональности, через общий звук, через ход II–V–I, через паузу или инструментальный проигрыш. Зритель получит набор практических приёмов для плавной или намеренно резкой смены тональности в собственных песнях.

Модуляция — это смена тональности, когда вся система координат (тоника, гамма, аккорды) сдвигается на одинаковое расстояние.
Модуляция на полтона — минимальный шаг по клавишам, но с точки зрения кварто-квинтового круга это самое далёкое родство: у до и си всего 2 общие ноты из 7.
Классическая гармония считала модуляцию на полтона «безобразием», но в современной музыке это обычное явление, особенно для подъёма вокалиста на пределе возможностей.
Лучший способ подготовить слух к новой тональности — дать доминанту новой тональности заранее, а также использовать общие звуки между аккордами старой и новой тональности.
Повторяющаяся мелодическая фраза (например, на доминанте с пониженной ноной) помогает слуху найти логику при переходе из минора в минор на полтона выше.
Аккорд VI ступени может «переквалифицироваться» в доминанту новой тональности: зависание на нём и превращение в септаккорд даёт плавный переход на полтона вверх.
Арпеджио, общее для обеих тональностей, связывает их и создаёт мелодическую линию, которая логично перетекает из старой тональности в новую.
«Тревожную» ноту не обязательно прятать — можно сделать её центральной в риффе, и тогда модуляция будет звучать внезапно, но подготовленно.
Более плавный джазовый способ — ход II–V–I: создание субдоминанты и доминанты новой тональности позволяет уйти в любую тональность.
Альтернатива подготовке аккордами: начать петь мелодию в новой тональности на фоне тишины, а затем аккомпанемент подхватывает; либо сделать модуляцию на инструментальном проигрыше.
Резкий переход без подготовки тоже может быть художественным приёмом — например, для драматического выхода на соло или если припев уже звучал много раз.
Повторяющиеся модуляции в одной песне: первая может быть подготовлена гармонически, последующие — без разрешения, что создаёт эффект нарастающего напряжения.
Модуляция может быть неотъемлемой частью гармонического движения, замыкающего форму песни, а не просто способом повторить припев пободрее.

Что применить

Для плавной модуляции на полтона вверх используйте доминанту новой тональности заранее — например, превратите аккорд VI ступени в септаккорд.
Ищите общие звуки между аккордами старой и новой тональности и выводите их на верхний голос, чтобы слух воспринимал переход логично.
Если тональности далеки, можно сделать паузу в аккомпанементе и начать петь мелодию в новой тональности, а затем вступить с аккордами.
Повторяйте мелодическую фразу (например, на доминанте) до и после модуляции — это создаёт ощущение связности.
Для более плавного перехода используйте ход II–V–I в новой тональности вместо одной только доминанты.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Мастера модуляций +1 [Теория музыки по-пацански]

Смотрите также