#MUZ кухня Выпуск 14 (Ost & Meyer)

Name: #MUZ кухня Выпуск 14 (Ost & Meyer)
Uploaded: 2013-05-20
Duration: 79 min 37 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:19:37 · 7,3 тыс. просмотров · 13 лет назад

Аранжировка и продакшнСведение и мастерингСофт и оборудование

Конспект

Интервью с украинским дуэтом Ost & Meyer (Вадим и Никита) в рамках шоу «Музбизнес». Они рассказывают о своём пути в прогрессив-трансе, работе на лейблах Anjunabeats и Armada, а также делятся практическими приёмами создания музыки: от подбора и сведения бочки и баса до мастеринга, работы с вокалом и организации студии. Зритель получит конкретные технические советы по продакшену и сведению, а также понимание, как выстраивать карьеру и не совершать типичных ошибок начинающих продюсеров.

Ost & Meyer — дуэт из Киева, работают вместе с 2009 года, имеют собственную студию, занимаются звукозаписью, сведением, мастерингом и обучением диджеев.
Переломный момент в карьере — подписание первой работы на лейбле Anjunabeats; до этого музыка получала поддержку, но не воспринималась как что-то серьёзное.
Секрет басовых партий — не использовать один звук, а наслаивать несколько слоёв (пила, синус, треугольник), применяя доступные плагины: Sylenth1, Zebra, Omnisphere.
Сводить в наушниках не рекомендуется — теряется ширина и панорама; для контроля низа подходят Beyerdynamic DT 770/990, но только как дополнение к мониторам.
Бочка всегда делается из 3–4 слоёв: нижний слой до 200 Гц, верхний выше 200 Гц и высокочастотный хэт для щелчка; тональность бочки подгоняется под трек.
При отсутствии вдохновения дуэт переключается на другие проекты или ищет интересные сэмплы; конфликтов по звуку почти не бывает из-за схожих вкусов.
В продвижении не стоит писать гадости о коллегах — лучше поддерживать друг друга; главное — качественно писать работы и добиваться поддержки в крупных радиошоу.
На мастер-шину не вешают компрессор и ревер — только эквалайзер и лимитер; мастеринг рассматривается как компенсация неграмотного сведения.
Живые барабаны обрабатываются эквалайзером и компрессором; для яркости удара добавляются дополнительные обработки.
Немецкая губная гармошка используется для помощи вокалистам: наигрывают мелодию, чтобы задать тональность и помочь услышать партию.
Любимые плагины: H-Delay и Dubstation для дилея, R2 Acoustics и ValhallaVintageVerb для реверба, Oxford Dynamics для компрессии.
Совет по доделыванию треков: если не получается закончить — отправить коллегам для совместного завершения или переключиться на новую работу; оптимальный срок создания трека — от недели до двух.
Начинать трек лучше всего с ямы (основной идеи), затем баслайна; при наличии идеи интро и аутро можно написать за 2 дня.
Мощь и объём микса достигаются наслаиванием (до 200 дорожек), правильной компрессией и реверберацией; гармонический слух необходим, чтобы избежать диссонансов.
Бочка собирается в Battery 3 из нескольких слоёв на отдельной шине с эквалайзером и вейвшейпером; тональность подгоняется в реальном времени.
Баслайн состоит из трёх слоёв: синусоида, треугольник и верхний слой; используется сайдчейн-плагин, позволяющий рисовать кривую вручную.
Все синтезаторы выписываются в аудио для экономии ресурсов компьютера; это делается через звуковую карту в реальном времени.
Пэды состоят максимум из двух слоёв, но внутри могут быть 4–5 звуков или аккордов; главное — подбирать звуки на слух, чтобы не было «каши».
В трансе главное — мелодия и гармония, а не ритмика; аплифтинг-транс строится на эмоциональности и определённых гармонических последовательностях.
Сведение в наушниках создаёт большое звуковое давление и искажает восприятие; для работы нужны мониторы и заглушенное помещение.
При сведении на мастер ничего вешать не нужно; важно следить, чтобы пик микса не превышал -3 дБ (допускается -2,9, но не выше).
Мастеринг делают сами, используя многополосную компрессию и максимизацию; сатуратор применяется для теплоты звука, но зависит от жанра и лейбла.
Для ширины звучания используется панорамирование, стерео-экспандеры (например, Waves S1 Shuffler) и импульсный реверб (ValhallaVintageVerb) для создания объёма.
Студия обошлась примерно в 10 000 евро на ремонт; оборудование: мониторы Focal 800F, Adam A7, сабвуфер Adam Sub8, микрофоны Rode K2 и Groove Tubes MD1B.
Инструменты в миксе располагаются так: всё ниже 120 Гц — в центре (бас, низ бочки), верхние составляющие можно панорамировать; обязательна проверка на моносовместимость.
Лупы в своих треках не используются — только ваншоты; это делает трек уникальным, хотя требует больше дорожек.
Разбор трека слушателя: отмечена затянутость, отсутствие развития и баса на яме; совет — работать больше и не бояться добавлять эффекты и сэмплы.
Шум на заднем плане — это комбинация свипов и райзов (около четырёх разных), которые наслаиваются с пэдами для заполнения пространства.
Эффекты pitch down/up и tape stop делаются в Cubase через встроенный аудио-редактор (speedshift); рекомендуется изучать мануалы и туториалы.
Уровни бочки и баса: пик группового канала бочки не должен превышать -6 дБ; слои бочки срезаются на 120–200 Гц, чтобы преобладал толчок.
На вокал не рекомендуется вешать стерео-расширители и хорус из-за проблем с моносовместимостью; лучше использовать реверб и специальные эффекты, сохраняющие моносовместимость.
Вокальная обработка: обязательный срез низа, лёгкий срез верха (если микрофон агрессивный по верхам), затем эквалайзер и компрессор; резонансы убираются до компрессии.
Сведение должно происходить в процессе написания, а не в конце; изначально нужно подбирать правильные инструменты, иначе придётся менять половину сэмплов.
Советы молодым продюсерам: не спешить с треками, отправлять на оценку другим, интересоваться новинками и туториалами; трек должен вызывать эмоции у самого автора.

Что применить

Не сводите трек в наушниках — используйте мониторы и заглушенное помещение для точной оценки ширины и низа.
Начинайте трек с ямы (основной идеи) и баслайна — это ускорит создание интро и аутро.
На мастер-шину не вешайте компрессор и ревер — только эквалайзер и лимитер; следите, чтобы пик микса не превышал -3 дБ.
Для мощного низа наслаивайте несколько слоёв бочки и баса, подгоняя тональность под трек.
Не затягивайте работу над треком дольше двух недель — если не получается закончить, отдайте коллегам или начните новый.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

#MUZ кухня Выпуск 14 (Ost & Meyer)

Смотрите также