Профессиональная озвучка видео с Василием Дворцовым

Name: Профессиональная озвучка видео с Василием Дворцовым
Uploaded: 2016-08-22
Duration: 89 min 17 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:29:17 · 4,6 тыс. просмотров · 10 лет назад

Аранжировка и продакшнСофт и оборудованиеКарьера и мотивация

Конспект

Интервью с Василием Дворцовым — автором русскоязычных озвучек документальных фильмов о музыке (в частности, «Армин ван Бюрен — бордюр» и Red Bull Music Academy). Он рассказывает о своём пути в озвучку, подходе к выбору фильмов, адаптации текста и юмора, а также показывает на практике, как записывает и обрабатывает голос — от записи на iPod/iPhone до цепочки плагинов в Studio One. Зритель получает представление о домашней озвучке как ремесле и практические советы по записи и обработке голоса.

Представление гостя: Василий Дворцов занимается профессиональной озвучкой видео, тема эфира — озвучка фильмов.
Творческий путь: мечта стать актёром дубляжа, первый опыт — озвучка фильма «Sweatshop» по предложению знакомого, запись велась на iPod.
Помимо озвучки Василий занимается музыкальным проектом «Оранжерея» (с 2007 года) — это творчество «от сердца», а не основной заработок.
Выбор фильмов: чаще фильм «выбирает» его сам или кто-то советует; работа занимает от суток до пары дней в зависимости от наличия субтитров.
Подход к юмору: в серьёзных документалках не хватает шуток, поэтому он добавляет свои — например, переименование Армина ван Бюрена в «Армена Бордюра».
Любимая работа — фильм Red Bull «Как создавать музыку»: душевный, без необходимости кого-то троллить, полезен даже не-музыкантам.
Опыт перевода художественных фильмов («Хулиганы зелёных улиц», «Сигнал») — для души, ради эмоциональности и британского акцента.
Английский знает на слух без курсов: документалки о музыке используют ограниченный словарь, но для одного фильма нужен помощник.
Голос ставился практикой на радио (Европа Плюс, Hit FM, Love Radio, Рекорд): от низкого «бархатного» до брутальной подачи — всё приходит с опытом.
Работа с текстом и паузами: текст пишется под хронометраж, паузы управляют вниманием слушателя и задают комфортный темп.
Практика записи: даже на iPhone/iPod можно записать прилично, если расположить микрофон так, чтобы не «пыкать» — воздух не должен идти напрямую в мембрану.
Процесс озвучки: работа по субтитрам с тайм-кодом или с открытым окном фильма и субтитрами рядом, чтобы видеть следующую фразу заранее.
Микрофон и мониторинг: важен подбор микрофона под голос (АЧХ), а также качество наушников/колонок — система контроля сильно влияет на результат.
Демонстрация на примере фильма Free To Play: сравнение монотонной озвучки и эмоциональной подачи, важность дублей и поиска нужной интонации.
Обработка голоса: два эквалайзера, компрессор, гейт, мультибенд-компрессор и лимитер; настройки индивидуальны под голос и микрофон.
Выбор Studio One: привычка к Cubase, схожесть интерфейса; для видео — Final Cut, хотя монтаж больших файлов тормозит на ноутбуке.
Монтаж и адаптация: голос подставляется в момент начала речи героя, важно уместить русскую фразу в длину английской — это и есть адаптация текста.
Пример адаптации юмора из фильма «Мне бы в небо»: английская игра слов (cancer/can sir) не переводится, приходится придумывать свою шутку.
Запись на смартфон: некоторые телефоны пишут голос удивительно хорошо, обработка та же — стоит проверить свой смартфон.
Закадровая озвучка vs дубляж: в закадровой важно слышать оригинал, поэтому голос не заглушается полностью; в интервью перевод важнее.
Эффекты в озвучке: ревербератор и дилей почти не используются, иногда — эффект телефона (эквалайзер) для сцен разговора по телефону.
Настройки проекта: важно соблюдать разрешение картинки, частоту дискретизации 48 кГц и количество кадров в секунду, иначе появятся поля и торможение.
Пауза перед финальным прослушиванием: через пару дней лучше слышны косяки в мониторинге и балансе голоса относительно оригинала.
Эмоции и крики: в работе для себя можно воспроизводить эмоции оригинала, но бытовые условия (тонкие стены, соседи) часто мешают.
Замена аудиодорожки и шутки: вставка фрагмента песни «Руки вверх» в фильм — пример скрытой шутки, которую замечают не все.
Самая обсуждаемая работа — «Армин ван Бюрен — бордюр»: вызвала бурную реакцию, разделив зрителей на два лагеря.
Референсы в дубляже: студия «Кубик в Кубе», актёры, озвучивающие Джорджа Клуни, Уилла Смита, Роберта Дауни-младшего; Кураж-Бамбей как пример своего стиля.
Монетизация: система донатов почти не работает, постоянной основы нет — люди в России редко платят за бесплатный контент.
Совет начинающим: если есть внутренняя тяга — не обращать внимания на сомнения и просто делать, время окупается; пример — Мартин Гаррикс.
Связь и сотрудничество: открыт для общения через ВКонтакте и сайт, отвечает всем; иногда даёт уроки по основам музыки.

Что применить

При записи на телефон или iPod располагайте микрофон так, чтобы воздух не шёл напрямую в мембрану — иначе «пыки» не убрать при обработке.
Проверьте свой смартфон: некоторые пишут голос настолько хорошо, что после лёгкой обработки результат звучит как со студийного микрофона.
Подбирайте микрофон под свой голос: АЧХ у всех разные, и один и тот же голос в разные микрофоны звучит по-разному.
При озвучке фильма выставляйте в проекте то же разрешение картинки, частоту дискретизации (48 кГц) и fps, что и у исходного видео — иначе появятся поля и торможение.
Делайте паузу в пару дней перед финальным прослушиванием — так лучше слышны ошибки в балансе голоса и обработке.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Профессиональная озвучка видео с Василием Дворцовым

Смотрите также