Ближе к синтезу (Часть 1) Основы СИНТЕЗА для новичков!

Name: Ближе к синтезу (Часть 1) Основы СИНТЕЗА для новичков!
Uploaded: 2016-06-04
Duration: 96 min
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:36:00 · 40 тыс. просмотров · 10 лет назад

Аранжировка и продакшнТеория музыкиСофт и оборудование

Конспект

Первая часть большого мастер-класса по синтезу звука для новичков. Ведущий Армен и приглашённый эксперт Никита Клименко (проект Ronos, школа Stereo School) разбирают историю синтезаторов — от терменвокса Льва Термена до современных цифровых инструментов, — а затем перечисляют десять основных видов синтеза. Во второй половине эфира подробно разбирается устройство субтрактивного синтезатора на примере Native Instruments Massive: осцилляторы, формы волны, параметры Tune, Phase, Retrigger, огибающая амплитуды и фильтр. Зритель получает базу для самостоятельного создания басов, лидов, пэдов и перкуссии.

Анонс серии эфиров о синтезе: сегодня — история синтезаторов и основы субтрактивного синтеза, завтра — LFO, матрица модуляции, арпеджиатор и секвенсор.
Что значит «синтезировать»: объединять отдельные блоки (осцилляторы, фильтр, огибающие) в единое целое для создания тембра.
Первый синтезатор — терменвокс, созданный Львом Терменом в 1919 году в России. Управление звуком идёт через электромагнитное поле, играть на нём сложнее, чем на обычном синтезаторе.
В 1964 году Роберт Муг создал первый прототип модульного синтезатора (Moog Modular). Модульный синтезатор состоит из отдельных модулей, которые коммутируются между собой проводами.
В 1960-х параллельно развивались компании ARP (ARP 2600) и Buchla — более экспериментальные, «психоделические» инструменты для исследователей, а не для сцены.
К 1970-м синтезаторы приобрели привычный вид. Боб Муг представил Minimoog — первый компактный монофонический аналоговый синтезатор; самой известной стала модель D.
Основа любого синтезатора — осцилляторы. VCO (аналоговые) дают жирный, насыщенный звук, но нестабильны по строю (зависят от температуры и давления). DCO (цифрово-управляемые) звучат стабильно, но менее плотно.
До середины 1980-х доминировал аналог, затем появился FM-синтез (Yamaha DX7) — полностью цифровой. В начале 1990-х появились аналог-моделинг (Virtual Analog, например Access Virus) и PCM-синтезаторы (рабочие станции, например Korg Wavestation).
Обзор десяти видов синтеза: субтрактивный (вычитание гармоник фильтром), аддитивный (сложение синусоид, синтез Фурье), гранулярный (разбиение волны на гранулы), векторный (морфинг между волнами), FM (частотная модуляция операторов), физическое моделирование, wavetable, rompler, модульный и спектральный.
Разбор архитектуры Massive: две части (A и B) с двумя осцилляторами каждая, индивидуальные и мастер-фильтр, микшер, две свободные огибающие, два LFO, матрица модуляции.
Формы волны и их применение: синус — орган, саб-бас, мелодичные звуки; пила — яркая, для транса, лидов, секвенций; квадрат — drum'n'bass, дабстеп, попкорн-плак; белый шум — ветер, снейр, перкуссия.
Параметры осциллятора: громкость, Tune (расстройка голосов по питчу), количество голосов (Voices), стерео-разведение, Retrigger и Phase. Retrigger задаёт старт волны с начала, Phase выбирает точку старта (0–360°).
Взаимодействие двух осцилляторов с разными фазами даёт эффект PWM (модуляция ширины импульса). Отключение Retrigger создаёт движение в звуке, включение — статичный, стабильный тон (важно для баса).
Огибающая амплитуды (ADSR): Attack — время набора громкости, Decay — спад до уровня Sustain, Sustain — уровень при зажатой клавише, Release — время затухания после отпускания. Если Sustain выше Decay, спад не срабатывает.
Три базовых настройки огибающей: для баса/лида (A=0, D=0, S=max, R чуть выше нуля), для коротких плаков (короткий D, низкий S), для пэдов и стрингов (высокая A, S выше середины, R выше 50%).
Фильтр — основа субтрактивного синтеза и главный фактор характера звука. Типы: Low Pass (басы, лиды, стринги), Band Pass (лиды, пэды), High Pass (лиды, пэды). Параметры: Cutoff (точка среза), Resonance (горбик у среза), Drive (насыщение), крутизна 12 или 24 дБ/окт.
История Roland TB-303: нестандартный 18 дБ/окт фильтр получился случайно, но стал основой acid house и транса. Оригинал стоит дорого, есть клоны.
Огибающая фильтра: назначается на свободный слот, имеет те же ADSR-стадии и ручку глубины влияния (позитивную или негативную). Позволяет создавать пилообразный бас, короткие плаки, воблы и муговские басы.

Что применить

Для баса используйте один голос, включённый Retrigger и минимум резонанса — так тон будет стабильным, а низкие частоты не «съедаются».
Для широкого жирного лида или пэда добавляйте 6–8 голосов, расстраивайте их через Tune и разводите панораму осцилляторов влево/вправо.
Быстрая база для любого баса или лида: Attack=0, Decay=0, Sustain=max, Release чуть выше нуля — от неё уже подстраивайте звук.
Для басов ставьте крутизну фильтра 24 дБ/окт, для ярких колокольчиков и плаков можно 12 дБ/окт.
Чтобы звук «дышал» и двигался, отключайте Retrigger и добавляйте Tune; для статичного аналогового звука используйте Phase и Fine.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Ближе к синтезу (Часть 1) Основы СИНТЕЗА для новичков!

Смотрите также