Роман Стикс на MUZBIZNES [ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНЫЙ СТРИМ]

Name: Роман Стикс на MUZBIZNES [ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНЫЙ СТРИМ]
Uploaded: 2018-11-01
Duration: 119 min 1 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:59:01 · 22 тыс. просмотров · 7 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Стрим-интервью с Романом Стиксом — звукорежиссёром, аранжировщиком и автором обучающего проекта Audio Masterclass. Роман отвечает на вопросы зрителей о сведении и мастеринге: работе с мастер-шиной, разгоне громкости, панорамировании, обработке баса и вокала, реверберации, акустике помещения и выборе оборудования. Зритель получит практические приёмы сведения, понимание роли мышления и обучения, а также советы по карьере и мотивации.

Главное — не оборудование, а мышление и информация: хит можно сделать на ноутбуке, важно постоянно учиться и системно подходить к знаниям.
Преподавание заставляет систематизировать собственные навыки; онлайн-обучение с фидбэком и дисциплиной работает лучше, чем скачанные курсы и плагины.
Ограничения стимулируют креатив: с небольшим набором инструментов (эквалайзер, компрессор, лимитер) можно сделать всё, что нужно.
На мастер-шине при сведении нормально использовать компрессор и лимитер; на мастеринг отправлять с запасом около -6 дБ, оставляя bass master compressor, но убирая лимитер.
Роман использует Waves Abbey Road (модель винила) и Maserati GRP на мастере ради «породистости» и объёма, а не только ради компрессии.
Переходы куплет-припев — вопрос аранжировки: припев должен быть насыщеннее и отмечен филлами/эффектами; искусственная автоматизация — это уже решение проблем сведения.
Громкость трека зависит от баланса: если микс сведён плохо, лимитер захлёбывается на низах. Причины — плохая акустика комнаты и отсутствие сравнения с референсами.
Плагин Reference от Mastering the Mix помогает сравнивать трек с референсом по компрессии и спектру; кроссоверы в нём можно выставить как в многополосном компрессоре.
Роман не «переходил» на один секвенсор: аранжирует в Ableton, вокальный продакшн и сведение делает в Logic; идеального DAW нет — работайте там, где удобно.
Широкий бас (как у Filatov & Karas) делается через параллельную копию: убрать низ, расширить псевдостерео, усилить компрессором и подмешать к моно-басу.
Панорамирование: центр — бочка, малый, вокал; парные инструменты и бэк-вокал — слева/справа; можно использовать сэмпл-дилей для псевдоакустики.
Для фортепиано с вокалом: убрать резонансы (Soothe/Stylus) и ослабить фортепиано в мид-канале через сайдчейн (TrackSpacer), не трогая широкую стереокартину.

Что применить

Отправляя трек на мастеринг, оставляйте запас около -6 дБ, убирайте лимитер, но сохраняйте bass master compressor, если микс на него завязан.
Для широкого баса сделайте параллельную копию: срежьте низ, расширьте псевдостерео, сожмите и подмешайте к моно-басу.
Регулярно сравнивайте свой микс с референсами на одинаковой громкости — слух не является адекватным инструментом сам по себе.
Чтобы вокал читался поверх фортепиано, используйте сайдчейн-ослабление фортепиано только в мид-канале (TrackSpacer).
Учитесь системно с фидбэком, а не скачивайте курсы и плагины пачками — дисциплина и обратная связь дают реальный рост.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Роман Стикс на MUZBIZNES [ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНЫЙ СТРИМ]

Смотрите также