ВОПРОСЫ ПО СВЕДЕНИЮ И МАСТЕРИНГУ (А.ПЕРФИЛЬЕВ)

Name: ВОПРОСЫ ПО СВЕДЕНИЮ И МАСТЕРИНГУ (А.ПЕРФИЛЬЕВ)
Uploaded: 2016-01-06
Duration: 106 min 36 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:46:36 · 11 тыс. просмотров · 10 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Большое интервью со звукорежиссёром Александром Перфильевым в рамках проекта «Музбизнес»: он отвечает на вопросы подписчиков о сведении и мастеринге, работе в 5.1, наушниках против мониторов, параллельной обработке, ревербераторах, тюне вокала и записи акустических инструментов. Во второй половине видео — детальный разбор сессии песни «Пара» группы Ёлка: показ каналов барабанов, баса, гитары, фортепиано, струнных и вокала с объяснением конкретных плагинов и решений. Зритель получает практические ориентиры по мониторингу, обработке и подходу к работе.

Представление гостя — звукорежиссёра Александра Перфильева; формат — ответы на накопленные вопросы подписчиков.
Что нового: вышел второй альбом Ёлки, много концертов и релизов; работа постоянно меняется.
Сведение в 5.1: пять дискретных каналов и настоящий центр упрощают панорамирование; для кино и DVD-аудио это даёт больше пространства и динамики, чем стерео.
Проблема 5.1 для домашнего прослушивания — непредсказуемое расположение центрального канала; для кино музыку сводить выгоднее, чем для домашних систем.
Сводить в наушниках в целом плохо: не контролируются пространство и низ; наушники годятся для поиска брака (щелчки, шумы), а не для основного сведения.
Низ воспринимается не только ушами, но и телом, поэтому контроль низа возможен только на больших хороших системах; на мониторинге экономить нельзя.
Расстановка мониторов: правило равнобедренного треугольника, расстояние между твитерами около 90 см — минимум, лучше чуть шире; к своему сетапу можно привыкнуть.
Эквалайзерные коррекции АЧХ наушников и мониторов дают фазовые сдвиги — в них лучше не лезть; универсального «правильного» оборудования за 150 долларов нет.
Звукорежиссуре можно учиться по видео и мастер-классам (например, Mix with the Masters), но обязательна практика; идеально — поработать ассистентом у опытного режиссёра.
Об измерении и системах типа System: главное — доверять ушам, а не индикаторам; VU-индикаторы используются как точка опоры, стандарты громкости по жанрам — условность.
Если бас «бодается» с хэтами: искать конфликтные частоты и подрезать/смещать их, использовать параллельную обработку для атаки и яркости.
Линейно-фазовые эквалайзеры не любит из-за резонансов на стыках; Low Cut и фильтры применяет почти всегда, чтобы убрать инфраниз и ультраверх, мешающие лимитеру и компрессору.
Реверберация при мастеринге — редкое исключение, когда микс слишком сухой; вмешательство должно быть минимальным.
Тюн вокала: почти не тюнит сам, правит отдельные ноты точечно (Auto-Tune, Antares, встроенный в Cubase); чаще этим занимаются ассистенты.
Разбор сессии песни «Пара» (Ёлка): состав треков — барабаны, бас, акустические гитары, фортепиано, Rhodes, синты, струнные, вокал и множество посылов на эффекты.
Обработка барабанов: параллельная компрессия (Distressor, 1176), ревербераторы EMT 140, AMS RMX, Bricasti M7; фаза выравнивается относительно малого барабана.
Акустическая гитара: микрофон в районе 12-го лада на ~30 см, подрезка бубнящих частот (200–400 Гц), динамический эквалайзер для нестабильных регистров, параллельная компрессия и ревер.
Фортепиано записано двумя стереопарами (A41 и ленточный R121), обработано параллельной компрессией и лёгким chorus для «старого» звучания.
Струнная секция записана техникой Decca Tree (три микрофона), ближние и room-микрофоны сведены в отдельные группы и отправлены в общий ревер.
Мастер-цепочка: плагин для смягчения цифровых транзиентов, Fairchild 670, многополосная обработка, ленточная эмуляция и Oxford Inflator для контроля пиков.
Здоровье и эргономика: делать перерывы каждые 30–40 минут, больше ходить, выбирать дышащее эргономичное кресло — сидячая работа реально вредит.

Что применить

Сводите в мониторах, а наушники используйте только для поиска брака (щелчки, шумы) — низ и пространство в них не контролируются.
Ставьте мониторы по правилу равнобедренного треугольника, расстояние между твитерами минимум ~90 см.
Не корректируйте АЧХ наушников и мониторов эквалайзером — это вносит фазовые сдвиги.
Всегда фильтруйте инфраниз и ультраверх, если там нет полезной информации — иначе лимитер и компрессор будут работать неадекватно.
Если бас конфликтует с хэтами, ищите и подрезайте/смещайте конфликтные частоты, а яркость добавляйте параллельной обработкой.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

ВОПРОСЫ ПО СВЕДЕНИЮ И МАСТЕРИНГУ (А.ПЕРФИЛЬЕВ)

Смотрите также