[MUZBIZNES]PR DJ и артистов (Марина Маринкевич)

Name: [MUZBIZNES]PR DJ и артистов (Марина Маринкевич)
Uploaded: 2013-04-09
Duration: 109 min 25 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:49:25 · 2,4 тыс. просмотров · 13 лет назад

Продвижение и релизыМузыкальный бизнес и деньгиКарьера и мотивация

Конспект

Открытый вебинар проекта «Музбизнес» с приглашённым экспертом Мариной Маринкевич — PR- и маркетинг-специалистом с 10-летним опытом работы с брендами и артистами. Разбираются практические вопросы продвижения музыкантов и диджеев: как выстраивать образ артиста, попадать на радио, работать с соцсетями и вирусным контентом, искать менеджера и PR-специалиста, выбирать между лейблом и собственным релизом. Зритель получает набор конкретных стратегий и критериев для самостоятельного продвижения.

Представление гостя: Марина Маринкевич — 10 лет в коммуникациях, начинала журналистом, затем PR-менеджер, маркетинг-директор, сейчас фокус на PR и маркетинге в шоу-бизнесе.
Почему интернет-PR эффективнее наружки и ТВ: точное таргетирование по интересам, преследование аудитории баннерами, чёткая аналитика и статистика.
PR селебрити отличается от PR бренда: нельзя навязать человеку чужой образ — если он не совпадает с личностью, аудитория почувствует фальшь и перестанет верить.
Схема «человек под готовый образ»: продюсеры (Игорь Матвиенко, Юрий Никитин, Макс Фадеев) сначала создают концепцию, потом подбирают исполнителя, совпадающего с ней на 100%.
Примеры удачного PR: Линда и Глюкоза у Фадеева (точное попадание в образ и целевую аудиторию), Girls-бенды Никитина, зарубежные — Мадонна, Майкл Джексон, Шакира.
Эпатаж как инструмент: Сальвадор Дали, Маяковский, Мадонна — важно вовремя улавливать тренды и использовать эпатаж смело, но осознанно.
Промо vs музыкальный материал: на постсоветском рынке хорошая музыка часто умирает без бюджета, а слабый трек с хорошим бюджетом попадает в ротации — потребитель верит в навязанную популярность.
Вирусный охват в соцсетях: чтобы контент «вылез из болота», нужен первоначальный платный пуш (реклама, партизанский маркетинг), после чего он начинает набирать просмотры органически.
Вирусные ролики — самая непредсказуемая сфера: успех зависит от стечения обстоятельств и первоначального пуша, а не только от качества контента; артисты «одного хита» быстро теряют актуальность.
Как выбирать менеджера/продюсера: смотреть на результаты прошлых проектов, задавать вопросы о достижениях и неудачах, учитывать личную совместимость по темпу и стилю работы.
Как попасть на радио: общие email и формы связи почти не работают — нужны прямые контакты с decision-maker'ами; варианты — коммерциализация (оплата) или действительно хитовый материал, который поддержат бесплатно.
Продвижение в интернете: выбирать основную платформу под целевую аудиторию (ВКонтакте для СНГ и молодёжи, Facebook для старших и зарубежных, SoundCloud для Европы) и кросс-линковать с другими платформами; сайт нужен только при большой функциональной необходимости.
Смена направления (коммерческое ↔ андеграунд): при переходе артист теряет часть аудитории; лучше сразу определиться с «полкой» — нишей, форматом и рынком.
Как привлечь голосующих в топах: точечные просьбы к аудитории работают при большой базе; главное — первоначальный пуш, дальше хороший трек поднимается органически; можно миксовать платное и органическое продвижение.
Оформление страниц и профилей: стадный инстинкт влияет на восприятие (много просмотров/фолловеров = лояльность), но оформление должно соответствовать жанру и целевой аудитории, а не быть универсальным.
Лейбл vs собственный релиз: для диджея важнее известность и букинг, чем сам факт издания; для узких жанров лучше точечно работать с профильными лейблами и ресурсами, а не стрелять из пушки по воробьям.
Нужен ли менеджер: при большой загрузке — обязательно, функции менеджера — снять операционную нагрузку (букинг, отели, билеты); для начинающих возможна частичная занятость или самостоятельная работа с букинг-агентствами.
Как проверить менеджера без опыта: пробный период 1–2 месяца, тестовое задание, оценка скорости, проактивности и ответственности; рекомендации от коллег по рынку.
Делегирование и команда: успешные артисты (пример Armin van Buuren) строят систему специалистов; без делегирования бизнес останавливается в росте, а топ-менеджеры выгорают.
Ремиксы как путь для диджея: официальный ремикс на популярный хит проще, чем собственный трек — достаточно быть хорошим аранжировщиком с собственным видением; бутлег менее предпочтителен.
Продвижение на Западе vs СНГ: западный рынок конкурентнее, но престижнее; при работе с зарубежным букингом выгоднее жить в Европе/США; издание на европейском лейбле повышает PR и рейтинг даже без работы с западным рынком.
Вокал в треках: вокал добавляет эмоциональности и повышает шансы на радио, но гениальные инструментальные треки тоже становятся хитами — важнее фишка трека, а не наличие вокала.
Как найти PR-менеджера: через рекомендации коллег, объявления на профильных сайтах, частичная занятость для начинающих; если нет своей экспертизы — привлечь знакомого PR-специалиста для отбора кандидатов.
Своё радиошоу: стоит пробовать при наличии времени и вдохновения — любой результат даёт опыт и может повысить известность; анализировать причины неудач и двигаться дальше.
Два никнейма/проекта: оправдано только для разных музыкальных направлений или коллабораций; для одного исполнителя распылять бренд вредно — смена имени ведёт к потере узнаваемости.
Как достучаться до звезды: не через общие формы связи, а через знакомых, журналистов, администрацию клубов, букинг-менеджеров; использовать любые точки соприкосновения для личного контакта.
Один сильный релиз vs много слабых: один хит даёт долгосрочную узнаваемость («артисты одного хита» гастролируют десятилетиями), но нужно стремиться создавать несколько хитов и постоянно расти.

Что применить

Для вирусного охвата в соцсетях обязательно делайте первоначальный платный пуш — без него даже хороший контент может остаться незамеченным.
При выборе менеджера или продюсера в первую очередь спрашивайте о конкретных результатах прошлых проектов и проверяйте личную совместимость через пробный период 1–2 месяца.
Чтобы попасть на радио, ищите прямые контакты с редактором или программным директором, а не пишите на общие email — либо предлагайте действительно хитовый материал, либо используйте коммерциализацию.
Выбирайте основную платформу под свою целевую аудиторию (ВКонтакте — СНГ и молодёжь, Facebook — старшие и зарубежные, SoundCloud — Европа) и кросс-линкуйте её с остальными.
Оформление страницы и профиля должно соответствовать жанру и портрету вашей аудитории — несоответствие визуала и музыки отпугивает слушателей ещё до прослушивания.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

[MUZBIZNES]PR DJ и артистов (Марина Маринкевич)

Смотрите также