Василий Терентьев отвечает на вопросы по сведению и мастерингу

Name: Василий Терентьев отвечает на вопросы по сведению и мастерингу
Uploaded: 2014-04-21
Duration: 124 min 54 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

2:04:54 · 12 тыс. просмотров · 12 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Василий Терентьев (автор обучающего портала, связанного с EDM-сведением) в прямом эфире с Арменом разбирает свой микс трека в стиле big room / hard room, показывая нестандартные приёмы обработки кика, баса, лидов и хэтов. Во второй половине эфира он отвечает на вопросы зрителей о мониторах, выборе DAW, переносимости микса, компрессии, лееринге и создании современных EDM-бочек. Зритель получит набор практических техник сведения и понимание подхода к работе над электронной музыкой.

Разница между сведением живой (поп-рок) и электронной музыки: в электронике автор уже обработал инструменты при создании аранжировки, поэтому важно получить его проект и работать с ним, а не восстанавливать звук с нуля.
Кик — самое важное в миксе. Проблема была в недостатке низа и слишком острой атаке; обычное усиление низов и ослабление верхов не помогло.
Приём внутренней сайдчейн-компрессии: компрессор управляется отфильтрованным сигналом (без низких частот), поэтому низ проходит мимо, а компрессия реагирует только на нужную часть спектра. Такая функция есть в Pro-C, C1 и многих компрессорах.
Эквализация кика: пришлось подрезать низкие частоты и компенсировать область, наиболее благоприятную для кика в сочетании с басом. Иногда решения находятся интуитивно, в порыве.
Комбинирование эквалайзеров: удаление частот одним EQ и добавление другим (например, Vitilizer) даёт другую результирующую кривую и фазовые сдвиги, что окрашивает тембр. Аналоговые/ламповые эквалайзеры меняют фазу нетрадиционно.
Параллельная обработка кика: сатурация для усиления верхней середины (атаки), плюс приём с сильным усилением и последующим укорочением через генератор огибающей (Volcano) — остаётся только щелчок, убирается призвук хэта.
Бас: если основной тон слишком высокий, Low Air (или подобный плагин) добавляет гармоники на октаву ниже, давая объём и плотность. Разделение баса на саб и мид-бас даёт контроль: к сабу — сайдчейн от кика, мид-бас — без сайдчейна, саб — моно, мид — стерео.
Эквализация баса на слух: важно освобождать область низких средних частот для баса, хорошее разделение кика и баса делает низ красивым, особенно на больших системах.
Параллельная обработка баса для окраса: Saturn (гитарные усилители) для хрустящего звука, Trans-X от Waves для усиления атаки, затем эквалайзер. Порядок плагинов (EQ до или после дисторшна) сильно меняет результат.
Ударные и хэты: удаление лишних средних и верхних средних частот делает хэты кристальными и чистыми в миксе. Focusrite EQ с мягким фильтром 6 дБ/окт и агрессивным подъёмом верхов даёт коммерческое звучание; аналогичный результат можно получить на Pro-Q.
Лиды: хол-реверберация обогащает и делает их объёмными; параллельные обработки усиливают высокие частоты. Приём с гейтом на реверберации: транзиенты лида отделяются двумя Transient Shaper и управляют гейтом, отрезая только хвост реверба, сохраняя объём и не загрязняя микс.
Ответы на вопросы: слух важнее мониторов, акустика помещения влияет на 90% звучания; программа (DAW) на звук не влияет — работайте там, где удобно; для переносимости микса тренируйте слух и используйте референсы (например, Magic AB).
О компрессии: сайдчейн-компрессия на мастере редко нужна; боязнь компрессии — частая ошибка новичков. Компрессия — инструмент формирования динамики, а не сужения диапазона.
Порядок сведения: в 99% случаев начинать с бочки, баса и ударных, вокал сводить в последнюю очередь, чтобы он звучал впереди. Сведение вокруг вокала — редкое исключение.
Живой бас, записанный в линию: применить виртуальный комбик/усилитель параллельно, подмешать искажённый сигнал; можно использовать несколько усилителей для разных частотных областей. Для электронного баса — Low Air и параллельные обработки.
Ошибки новичков: боязнь компрессии, боязнь обогащать высокие и низкие частоты, чрезмерный подъём супер-низких (20–30 Гц), мягкие ударные вдали, избыток реверберации (особенно при сведении в наушниках).
Создание современной EDM-бочки: синтезировать бас отдельно (например, в Massive) на той же доле, что и бочка, с сайдчейном, чтобы создать впечатление одной длинной бочки, но с контролем тональности. Использовать фазовую модуляцию, искажение, огибающие.
Планы и напутствие: цель — поднять уровень русскоязычной музыкальной культуры; Василий открывает сервис по сведению/мастерингу EDM (edm mix.com). Главный совет — практика, практика и ещё раз практика, ставить цель и идти к ней мелкими шагами.

Что применить

Используйте внутреннюю сайдчейн-компрессию на кике: отфильтруйте низкие частоты из управляющего сигнала, чтобы компрессор реагировал только на атаку.
Разделяйте бас на саб и мид-бас: саб — моно с сайдчейном от кика, мид-бас — стерео без сайдчейна, чтобы сохранить рисунок.
Для читаемости баса в миксе усильте средние (500 Гц) и верхние средние (3–4 кГц) частоты, а не только низ.
Комбинируйте эквалайзеры с разными фазовыми характеристиками (например, аналоговый и параметрический) для получения необычного тембра.
Не бойтесь использовать компрессию и обогащать высокие/низкие частоты, но избегайте чрезмерного подъёма супер-низких (20–30 Гц) и избытка реверберации.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Василий Терентьев отвечает на вопросы по сведению и мастерингу

Смотрите также