Музыка на заказ - не для слабонервных [Влог из жизни музыканта]

Name: Музыка на заказ - не для слабонервных [Влог из жизни музыканта]
Uploaded: 2020-08-08
Duration: 97 min 38 s
Channel: Нескучный саунд

Нескучный саунд

1:37:38 · 202 тыс. просмотров · 6 лет назад

Аранжировка и продакшнМузыкальный бизнес и деньгиКарьера и мотивация

Конспект

Влог музыканта Александра (канал «Нескучный саунд») о полном цикле работы над музыкой на заказ — от брифа и референсов до финального рендера. Заказчик Кристоф (родственник автора) заказал музыкальное оформление для подкаста о будущем, но по ходу работы задача несколько раз менялась, что превратило проект в испытание на коммуникацию и стрессоустойчивость. Зритель увидит реальную «кухню» фрилансера: работу с референсами, аранжировку, сведение, дедлайны и главное — как важно правильно понять, что именно нужно заказчику.

Автор анонсирует формат: полный разбор процесса создания музыки на заказ, где общение с заказчиком и дипломатия не менее важны, чем музыкальные навыки.
Заказчик — Кристоф из Германии, муж сестры автора, заказывает музыкальную заставку для нового подкаста о будущем и научной фантастике. Родственные связи не дают поблажек: работу будут оценивать серьёзно.
Референсы — важнейший инструмент, но нужно понимать, кто их даёт. Профессионал-продюсер формулирует задачу технически, а обычный заказчик просто делится эмоцией от трека, и разгадать её — задача музыканта.
Автор слушает присланные референсы (два трека) и не находит между ними музыкальной связи — оба объединяет лишь тема фантастики. Нужно выяснять у заказчика, что он на самом деле имеет в виду.
Первая ошибка: слишком оптимистичный срок. Автор обещал прислать музыку «завтра», но застрял на установке библиотек и лицензий на новом компьютере. Вывод — не обнадёживать заказчика нереальными сроками.
Автор решает скрестить оба референса с настроением фильма «Автостопом по галактике» — лёгкая, добрая пародия на фантастику. Начинает работу с райзера (riser) и первых музыкальных идей.
В аранжировке идёт «диалог двух референсов»: флейта со струнными отсылает к одному треку, аккомпанемент с семидесятническим звуком — к другому. Бас балансирует между барабанами и мелодией.
Секрет живого звучания барабанов — минимальная velocity и вариативность мелодии: одна и та же фраза повторяется с изменением одной ноты, что создаёт ощущение «дыхания».
Первый черновик отправлен заказчику. Автор делает шаровой мастеринг, но после поднятия громкости вылезают проблемы: барабаны «сыпят», малый барабан реагирует на динамику — нужно всё выравнивать.
Заказчик просит сделать «грандиознее», хотя изначально говорил, что эпика не нужна. Автор понимает, что заказчик и он сам вкладывают в слово «эпика» разное значение — классическая проблема недопонимания.
Новый референс — немецкий поп-рок. Автору такая музыка ближе, но электрогитары нет (одна сгнила, другая заперта в студии из-за карантина) — приходится выкручиваться.
Философский тезис: если заниматься музыкой как хобби — можно разбрасываться временем, но для стремительного роста в индустрии нужно чем-то жертвовать. Автор отказался от студийной работы ради развития канала.
Кризисный момент: автор раздражён, не понимает, чего хочет заказчик, и думает о том, чтобы «слиться». Но решает не менять музыку глобально, а вернуть в неё теплоту и уют через аранжировку.
Ключевой приём в тупиковой ситуации: перестать говорить с позиции исполнителя и перейти на равных, предложить варианты адаптации музыки. Заказчик подхватывает перемену — это облегчение для обоих.
Важное открытие: заказчику нужна музыка ПОД ГОЛОС, а не самостоятельное интро. Это меняет всё — автор осознаёт, что делал аккомпанемент, и это его косяк: надо было спросить заранее.
Технический приём: чтобы вокал читался в миксе, вся музыка группируется и сайдчейнится от вокала в районе 2,5 кГц — классический приём укладки вокала в минусовку.
Автор изначально соглашался на 20–30 секунд интро, но в итоге делает оформление всего 20-минутного подкаста — работа в 5–10 раз больше. Про деньги не говорит, и заказчик отвечает: «щедрое предложение».
Совет по деньгам: не геройствовать молча, а потом внезапно объявлять цену — это выглядит как рэкет. Репутация и постоянный клиент важнее одного заказа.
Финальный этап: заказчик присылает сценарий и 20+ точек, где нужна музыка. Автор работает ночь напролёт, делая множество фрагментов — от нейтральных до тревожных и эпических.
Автор использует музыкальные отсылки: «Назад в будущее», Дэвид Боуи (Life on Mars — играет только аккомпанемент из-за авторских прав), «Звёздные войны» (темы Люка и Дарта Вейдера).
Итог: автор делится всеми основными мыслями по теме работы на заказ и надеется, что зрители набьют меньше собственных шишек. Видео завершается благодарностью патронам.

Что применить

Не давайте заказчику слишком оптимистичных сроков — установка библиотек, лицензий и непредвиденные проблемы съедают время.
Всегда уточняйте, для чего именно нужна музыка: самостоятельное интро или фон под голос — это принципиально разные задачи.
Если заказчик даёт референс, выясните, что именно ему нравится: конкретные элементы продакшена или эмоция от трека.
В тупиковой ситуации с заказчиком переходите с позиции исполнителя на позицию партнёра: предлагайте варианты, а не ждите чёткого ТЗ.
Не геройствуйте молча, а потом объявляйте цену — обсуждайте объём работы и деньги до начала, иначе репутация пострадает.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Музыка на заказ - не для слабонервных [Влог из жизни музыканта]

Смотрите также