В студии у Константина Матафонова (Сведение проектов) Часть 1

Name: В студии у Константина Матафонова (Сведение проектов) Часть 1
Uploaded: 2014-07-26
Duration: 88 min 44 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:28:44 · 32 тыс. просмотров · 12 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Звукорежиссёр и продюсер Константин Матафонов (Black Star, студия «Ритм Music») в формате вебинара разбирает свой подход к сведению: как сделать микс громче, как работать с компрессорами, эквалайзерами, параллельной компрессией и мастер-секцией. На примере реального трека он показывает свой тракт обработки вокала, баса и перкуссии, объясняет роль аналоговых приборов и софта, а также делится принципами баланса и работы с артистами.

Константин Матафонов — звукорежиссёр, продюсер, работал с Басковым, Киркоровым, Лазаревым, Тимати, Лепсом; занимается записью, сведением и продакшеном, мастеринг отдаёт на аутсорс.
Чтобы микс звучал громче после мастеринга, ключ — сбалансированная по частотам эквализация: лимитер срабатывает в основном на низах, поэтому избыток низа мешает громкости.
Хорошо сбалансированный микс с большим crest-фактором (разницей между пиком и средним уровнем) позволяет мастеринг-инженеру сильнее зажать трек без пережатия.
Перед миксом полезно слушать трек в моно, чтобы выявить грубые ошибки фазовой совместимости (фленджер, пропадание элементов).
Начинать микс стоит с фундамента — бочка, малый, бас, основной вокал и главная музыкальная партия; всё второстепенное временно отключается.
Панорама строится как картина: основной вокал в центре, бэки уже или шире в зависимости от того, что занимает пространство; стерео-экспандеры почти не используются.
Максимайзеры «съедают» атаку, поэтому лучше подходят для фоновых партий; панчевые элементы требуют аккуратной компрессии, часто параллельной.
На мастер-шине лимитер работает на 3–6 дБ, уровень микса намеренно тихий — это оставляет запас для мастеринга и сохраняет динамику.
Чистые сумматоры в основном передают звук конвертеров; окрашенные (трансформаторные, ламповые) дают характер, но «съедают» транзиенты и ограничивают роутинг.
В мастеринг-цепочке Константин использует эмулятор консоли, компрессор с атакой/релизом ~20 мс и лимитер L2, жмущий на 3–6 дБ в автоматическом релизе.
Мультибенд применяется точечно — когда проблема появляется периодически на определённых нотах; на миксе предпочтительнее индивидуальная обработка источников, чтобы не «размазывать» стерео.
Параллельная компрессия даёт эффект присутствия и «большего» инструмента; её стоит использовать точечно, а не на всём миксе.
На примере трека показан тракт вокала: обрезка низа, железный дистрессор в режиме сильной компрессии (коэффициент 10:1, большая атака, минимальный релиз), затем дежурный прозрачный компрессор.
Весь предпродакшн вокала (тюнинг, нарезка, чистка щелчков и дыхания, выравнивание громкости букв) делается до микса — обычно тем инженером, кто записывал проект.
После компрессоров вокал «красится» эквалайзером-полкой или эксайтером; задача — дать артисту эджа, но не сделать звук слишком серединистым.
Для баса выбор компрессора зависит от задачи: чистый бас — прозрачный компрессор, грязный/танцевальный — эмуляция классического «чёрного» компрессора, рокерский — ламповый.
При рулении бочки и баса главное — фаза: правильная фазировка часто устраняет необходимость в половине эквализации.
Мастер-секция ставится сразу при сведении: эмулятор консоли (с включённым оверсэмплингом), компрессор для окраса, фазировка и лимитер — чтобы микс не разрушался после мастеринга.
Автоматизация громкости вокала и припевов — обязательная часть работы: количество голосов и планов меняется, поэтому кривая громкости сильно варьируется.
Команда мягко убирает «эски» (сибилянты) вручную на 2–3 дБ, чтобы яркий мастеринг не превратил их в резкость.
Секрет плотного микса — в смелых балансах и стиле, а не в экстремальной обработке мастер-шины; лучшие миксы звучат чисто, а «кач» создаётся на уровне групп и балансов.
Плоскость перкуссии решается читаемостью: компрессия с большой атакой, эксайтер или полка в районе 3 кГц, вырез нижней середины 200–300 Гц; часто проблема в исходниках или технике записи.
В Pro Tools при работе с внешними приборами через AUX нужно отключать компенсацию задержки на возвратах, иначе ревербераторы приходят с двойной задержкой проекта.
На сведении желательно присутствие одного продюсера/композитора; артиста лучше записывать заранее подготовленным, в несколько смен, а не «сразу с листа».

Что применить

Перед миксом проверяйте трек в моно — это быстро выявляет грубые фазовые проблемы.
Начинайте микс с фундамента (бочка, малый, бас, основной вокал), отключая второстепенные партии.
Держите лимитер на мастер-шине в пределах 3–6 дБ и следите за crest-фактором, чтобы оставить запас для мастеринга.
Ищите правильную фазировку бочки и баса — это часто заменяет половину эквализации.
При работе с внешними приборами в Pro Tools отключайте компенсацию задержки на AUX-возвратах.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

В студии у Константина Матафонова (Сведение проектов) Часть 1

Смотрите также