РАЗУМНЫЕ БЕСЕДЫ [К.Матафонов]

Name: РАЗУМНЫЕ БЕСЕДЫ [К.Матафонов]
Uploaded: 2016-03-30
Duration: 113 min 28 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:53:28 · 6,8 тыс. просмотров · 10 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Прямой эфир музыкального онлайн-журнала «Музбизнес» с участием звукорежиссёра Константина Матафонова, который отвечает на вопросы зрителей о сведении, мастеринге, работе с басом, реверберацией, аранжировкой и карьере в музыкальной индустрии. Зритель получит практические советы по работе с низкими частотами, фазой, стерео-панорамой, а также понимание того, как выстраивать карьеру и взаимодействовать с артистами.

Чтобы работать с известными артистами, нужно много общаться и оказаться в нужном месте в нужное время — часто всё решает случай, но важно не упускать возможности.
Многие читают информацию, но мало практикуют — именно практика и повторение дают реальный навык, а не просто просмотр уроков.
Работать дистанционно с артистами сложно — звёзды предпочитают центр и не ездят далеко, поэтому начинающим важно быть ближе к эпицентру событий.
Не стоит отказываться от «непрестижных» проектов — опыт на разной музыке (рок, хаус) помогает собрать навыки, которые пригодятся в будущем.
Плотный синтезаторный звук часто создаётся не тембром, а правильной игрой аккордами и широким диапазоном — важно анализировать, как сыграно, а не только какой использован синтезатор.
Air Bass (перенос низа в середину) делает звук зависимым от акустических систем и может испортить микс — лучше использовать ламповую сатурацию и эквалайзер для читаемости баса.
Самокритика после сведения — норма: полезно вести заметки о типичных ошибках (например, проверять низ на тихой громкости) и перечитывать их перед финалом.
Качественный мониторинг и знакомая комната критически важны — без них невозможно предсказать, как микс будет звучать в клубе или на других системах.
Аранжировка может быть «кустарной», но если она музыкальна и работает (как у Канье Уэста), это круто; главное — чтобы трек звучал цельно, а не был набором дорожек.
При конфликте баса и лида лучше сначала выстроить бас, а затем подстраивать лид, разводя их по регистрам (например, в терцию) и используя октавы.
Структура песни важна: припев должен быть громче и мощнее куплета, но добиваться этого нужно не автоматизацией, а подачей вокала и аранжировкой.
Панорамирование и контраст моно/стерео — мощный инструмент: можно сужать куплет и расширять припев, но важно сохранять моно-совместимость.

Что применить

Перед эквализацией баса всегда пробуйте перевернуть фазу — иногда это кардинально меняет плотность звучания.
Для читаемости баса на плохих колонках используйте ламповую сатурацию и эквалайзер, а не Air Bass.
Ведите заметки о типичных ошибках сведения и перечитывайте их перед финалом микса.
При сведении начинайте с основы трека (то, что играет всю песню), а не с бочки или вокала.
Для расширения стерео используйте не только панораму, но и частотное расширение (например, плагин S1).

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

РАЗУМНЫЕ БЕСЕДЫ [К.Матафонов]

Смотрите также