[MUZBIZNES] Константин Матафонов ответы на вопросы по звуку(Сведение,мастеринг)

Name: [MUZBIZNES] Константин Матафонов ответы на вопросы по звуку(Сведение,мастеринг)
Uploaded: 2013-05-08
Duration: 93 min 24 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:33:24 · 22 тыс. просмотров · 13 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Запись трансляции с известным микс-инженером Константином Матафоновым, который отвечает на вопросы зрителей о сведении и мастеринге. Разбираются уровни сигнала в цифре, работа с VU-метром, аналоговое и гибридное сведение, обработка вокала, планы в миксе, выбор мониторов и акустика помещения. Зритель получит практические ориентиры по уровням, цепочке обработки вокала и понимание, почему акустика комнаты важнее навороченных плагинов.

В цифре (24 бита) запас по динамике огромный, поэтому сигнал держат около -6 dB, а не поднимают до нуля — в отличие от аналога, где важен сигнал/шум.
В 32-битных системах с плавающей точкой перегрузки не страшны, а в фиксированных (например, старые TDM/HD) клиппинг критичен. Файлы на сведение стоит опустить примерно на -6 dB для запаса.
VU-метр показывает усреднённый уровень (как компрессор с большим релизом), пиковый — мгновенный. Разница между ними — крест-фактор, в среднем около 6 dB.
Запас по динамике консоли важен: ламповые приборы имеют большой headroom за счёт высокого питающего напряжения, что даёт возможность «пушить» инструменты.
Гибридное сведение (аналог + DAW) — вопрос вкуса и гармоник. Многие пульты не дают ничего лучше хорошего сумматора, а комната и вкус влияют сильнее, чем сам пульт.
Мастеринг лучше отдавать на аутсорс: нужна другая комната, другой человек и бытовой контроль. Во время сведения лимитер используют для проверки, но потом отключают.
Техника мастеринга: несколько компрессоров подряд, каждый жмёт по чуть-чуть (2-3 dB), чтобы получить окрас без сильных искажений.
Предпочтения в звуке: лондонская школа (UK) более музыкальна, американская — ярче и лучше транслируется на бытовых устройствах.
Работа с Тимати началась, когда он доверился молодому ассистенту; подход — западный: артист приносит мультитрек, команда дорабатывает и финализирует.
Референсы слушают в начале и конце микса, демо от композитора — пока микс не станет лучше него. Громкость на студии варьируют (тихо/средне/громко) для контроля.
Один микс — примерно смена 8 часов: сырые балансы, стереокартина, затем компрессия и эквализация. Коррекции клиента — ещё около 2 смен по 2 часа.
Цепочка обработки вокала: обрезной фильтр (80-120 Гц, 12-18 dB/окт), компрессор, эквалайзер (нижняя форманта ~200 Гц, разборчивость 3-5 кГц, полка 10-12 кГц), эксайтер, де-эссер в конце.

Что применить

Держите пиковые уровни около -6 dB и следите за индикацией после каждого плагина, чтобы не уходить в красное.
Опустите все присланные файлы на -6 dB перед сведением, чтобы создать запас для эквализации и обработки.
Используйте VU-метр для привыкания к средним уровням инструментов — это помогает стабильнее выстраивать баланс.
Проверяйте микс лимитером (например, L2) на сильную компрессию, но отключайте его перед отправкой на мастеринг.
Вокал обрабатывайте по цепочке: обрезной фильтр → компрессор → эквалайзер → эксайтер → де-эссер, разделяя бэки и лид на отдельные группы.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

[MUZBIZNES] Константин Матафонов ответы на вопросы по звуку(Сведение,мастеринг)

Смотрите также