#MUZ кухня Выпуск 16 (IMPLEX)

Name: #MUZ кухня Выпуск 16 (IMPLEX)
Uploaded: 2013-09-29
Duration: 69 min 46 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:09:46 · 3,6 тыс. просмотров · 13 лет назад

Аранжировка и продакшнСведение и мастерингСофт и оборудование

Конспект

Интервью с петербургским продюсером Кириллом Калашниковым (IMPLEX), который 13 лет пишет электронную музыку (drum & bass, затем house) и преподаёт в школе «Трамплин». Он рассказывает о работе в FL Studio, подборе и обработке сэмплов барабанов, использовании эквалайзеров и реверба, а также о продвижении треков на лейблы. Зритель получит практические советы по сведению ударных, работе с плагинами и отношению к критике и обучению.

Кирилл Калашников (IMPLEX) — продюсер из Петербурга, пишет музыку 13 лет, начинал с трекера, затем перешёл на FL Studio; ранее выпускал drum & bass на лейблах, сейчас ведёт школу электронной музыки «Трамплин».
К drum & bass пришёл через музыку, которую сам слушал; со временем переключился на house, потому что захотелось более спокойного и ровного звучания, но drum & bass не бросает.
Проще всего писать тот стиль, который больше всего нравится в данный момент — сейчас это house и liquid funk; попытки делать жёсткий drum & bass даются тяжелее.
В проекте drum & bass много слоёв-сэмплеров: например, малый барабан собран из пяти разных снейров, часть дорожек может не использоваться.
Снейр собирается из нескольких сэмплов из разных библиотек; в FL Studio каждый инструмент можно сдвигать по времени ручкой задержки, чтобы подогнать атаки барабанов друг под друга.
Каждый слой снейра обрабатывается своим эквалайзером, затем всё идёт на общий барабанный канал, где обрабатывается целиком.
Главное — внимательно подбирать сэмплы по частотным характеристикам и слушать, что даёт каждый слой; золотых правил в сведении барабанов нет.
При выборе снейра важно оценивать атаку, длину, хвост и ревер, частотную характеристику (низ, середина, верх), а также сочетание с бочкой по длине и тональности.
Бочку лучше долго искать подходящую, чем сильно обрабатывать; на общем барабанном канале используются параметрический эквалайзер, компрессор и эксайтер для целостности звучания.
Кирилл предпочитает встроенные плагины FL Studio: они меньше нагружают проект, а разница в качестве между эквалайзерами в основном сводится к линейно-фазовому и нелинейно-фазовому алгоритмам.
Не стоит всерьёз воспринимать бесплатную критику на форумах — объективнее тот, кому платят за работу; в школе «Трамплин» часто приходится переучивать учеников и избавлять их от стереотипов.
Школа помогает с продвижением на лейблы только тем ученикам, у кого уже есть приличный материал: дают шаблон письма, объясняют, как общаться с лейблами, но менеджментом не занимаются.
Готовый трек стоит оставить «полежать» на пару недель, затем переслушать свежими ушами, исправить косяки и только потом рассылать по лейблам (знакомым или найденным через Beatport).
Напоследок Кирилл советует заниматься только музыкой, не разменивать жизнь на шаблоны и не выдумывать причины, чтобы не заниматься любимым делом.

Что применить

Собирайте снейр из нескольких сэмплов разных библиотек и подгоняйте их атаки по времени ручкой задержки в FL Studio.
Обрабатывайте каждый слой ударных отдельным эквалайзером, а общий барабанный канал — компрессором и эксайтером для целостности.
Долго ищите подходящую бочку вместо сильной обработки — подбор сэмпла важнее плагинов.
После завершения трека оставьте его на пару недель, переслушайте свежими ушами и исправьте косяки перед рассылкой на лейблы.
Не воспринимайте бесплатную критику на форумах всерьёз — доверяйте тем, кто работает профессионально.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

#MUZ кухня Выпуск 16 (IMPLEX)

Смотрите также