#MUZ кухня Выпуск 25 (DJ Lutique) [Часть 1]

Name: #MUZ кухня Выпуск 25 (DJ Lutique) [Часть 1]
Uploaded: 2014-04-16
Duration: 49 min 55 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

49:55 · 1,7 тыс. просмотров · 12 лет назад

Аранжировка и продакшнСведение и мастерингСофт и оборудование

Конспект

Интервью с DJ Lutique (Дмитрий Лютик) — диджеем, композитором и продюсером, автором официальных ремиксов для Ани Лорак, Светланы Лободы и других артистов. Он рассказывает о своём пути в музыке, работе над ремиксами и песнями, сотрудничестве с артистами, диджеинге, сведении и мастеринге, а также о том, как совмещает клубную музыку с продюсированием. Зритель получит представление о внутренней кухне музыкального бизнеса и практических подходах к работе со звуком.

Представление гостя: DJ Lutique — диджей, композитор, продюсер, автор официальных ремиксов для Ани Лорак, Светланы Лободы и других артистов.
Музыка с детства: первые «барабаны» из кастрюль, музыкальная школа, изначально хотели отдать на скрипку, но в итоге — фортепиано и девять лет обучения.
Гитара — «дворовая история» (Цой, пионерлагерь), но для записей приглашает профессиональных гитаристов, чтобы получить студийное качество.
Музыкой нужно заниматься регулярно, как языками, иначе навыки забываются; дома нет инструмента, но планирует купить MIDI-клавиатуру.
Звукорежиссуре нигде специально не учился — всё через практику и наблюдение за другими; качество звука зависит от мониторинга, акустики комнаты и источника.
В музыке важна душа и история для слушателя, а не заработок; первый ремикс попал на пластинку в 2004 году (лейбл Антуана), что дало старт.
Ключевые вехи карьеры: клипы с Кисой, «Boy Bye» со Светланой Лободой — самый взрывной проект, после которого выросли гонорары и востребованность.
Сотрудничество с Кисой и Лободой: совместные треки и клипы, но каждый старался сохранять индивидуальность как отдельный артист.
Четыре направления работы: клубная музыка для лейблов, коммерческие ремиксы, песни с куплетами и припевами, а также аранжировки на продажу.
Стилистические предпочтения: deep house, disco house, tech house; не пишет транс, drum-n-bass и битмейкинг — это «не его».
Для отслеживания новинок использует Beatport; радио-шоу — хороший стимул слушать новую музыку, но не гонится за свежаком, играет и треки пятилетней давности.
Клипы снимает за свой счёт и счёт артиста; вложения оправданы не всегда, но клип даёт популярность треку. В шоу-бизнесе и клубной сфере разные правила.
Начал играть в клубах с третьего курса академии: помогал другу-ведущему на подзвучке, затем остался за пультом. Лучшие вечеринки — где публика настоящая и приходит танцевать.
Бытовой и технический райдер: проблем почти не было; подойдут любые CD-проигрыватели (Pioneer 1000+) и микшер (800/2000), любимый пульт — русский.
Опыт работы в России, Турции, Египте: везде условия соблюдались; был резидентом Pacha в Шарм-эль-Шейхе 2,5 года, играл 5–6 дней в году.
О выгорании: уставать свойственно, важно искать новое дыхание — смена стилистики, новые сэмплы, гитара. Пока есть понимание, что делать дальше.
Совет начинающим: важны имидж, выбор музыки и коммерческий подход; но сам всегда ставил музыку выше картинки. Диджей воспитывает свою публику.
Эволюция диджея: сейчас почти все продюсеры, выделиться сложно. Тот, кто пишет музыку сам, всегда будет на коне — покупать треки бесперспективно.
Оборудование: мониторы, звуковая карта, акустическая обработка помещения. Звукорежиссура и продюсирование — разные вещи, но допустимо, чтобы кто-то сводил.
Вдохновение приходит по-разному: услышанная идея, диктофон, старые наработки, инструменты из оригинального трека (микс-пак) для ремиксов.
Сведение: экспериментировал в аналоговой студии (пульт на 64 канала), сводил альбом Макса Барских, песни Ани Бостон. Сегодня предпочитает сводить и мастерить у себя — можно быстро исправить ошибки.
Авторские приёмы: считает, что всё уже придумано, приборы созданы для определённой работы. Его «фишка» — ярко выраженная басовая линия, которая всегда узнаваема.

Что применить

Занимайтесь музыкой регулярно, как языками, иначе навыки забываются — держите инструмент под рукой.
Для качественного звука важны не только плагины, но и мониторинг, акустика комнаты и исходный материал.
Сводите и мастерите у себя, если есть возможность — это позволяет быстро исправлять ошибки без лишних затрат.
Диджей должен воспитывать свою публику: играйте ту музыку, которую считаете качественной, а не только свежие хиты.
Если хотите выделиться как диджей — пишите музыку сами, а не покупайте треки.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

#MUZ кухня Выпуск 25 (DJ Lutique) [Часть 1]

Смотрите также