Создание Chillout музыки под Акапеллу [А.Разумов]

Name: Создание Chillout музыки под Акапеллу [А.Разумов]
Uploaded: 2017-06-04
Duration: 134 min 38 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

2:14:38 · 24 тыс. просмотров · 9 лет назад

Аранжировка и продакшнСведение и мастерингСофт и оборудование

Конспект

Видео — запись живой сессии, в которой продюсер Алексей Разумов вместе с ведущим канала «Музбизнес» создаёт chillout-трек на основе присланной акапеллы. Показан весь процесс: определение темпа по оригиналу, привязка вокала к сетке, подбор и обработка ударных, лееринг синтов, работа с басом, реверами и креативными эффектами, а также принципы сведения и автоматизации. Зритель получает практическое представление о том, как из акапеллы вырастает полноценный атмосферный трек.

Темп акапеллы проще всего определить, скачав оригинал трека и подобрав скорость по нему, а не подбирая метрономом вручную.
Акапеллу нельзя «елозить» стрейч-маркерами: вокал спет под статичный темп, поэтому достаточно двух маркеров — в начале и в конце.
В Reaper включается режим привязки к позиции, длине и питчу — тогда акапелла корректно тянется при смене темпа.
Chillout — это музыка с мягкой ударкой и не слишком низкой бочкой, ближе к хип-хопу, чем к хаусу; темп здесь задаёт скорее настроение, чем бит.
Снейр можно намеренно сделать глухим и дать ему большой объём через ревер — это создаёт атмосферу; хэты стоит варьировать, чтобы не было скучно.
Приём: сильно опускать тарелку по питчу (на полтона-два) — в chillout это звучит интересно, хотя и неестественно.
Расширение хэтов делается просто: сухой сигнал в ноль, два дилея с панорамой влево и вправо, плюс центральный дилей с небольшой задержкой.
Главный принцип chillout — мягкость: резкие звуки под запретом, атаку сглаживают огибающей, а атмосферу дают реверы и креативные эффекты вроде Tantra.
Лееринг — ключ к фирменному звуку: три разных синта (Spire, электропиано, фортепиано) с разными обработками вместе дают то, что по отдельности не угадать.
Старые лупы можно сильно растягивать и вручную расставлять варп-маркеры, а затем резать по transient markers — получается рабочий материал.
Бас делают тише в момент удара бочки, а сама бочка в chillout может быть выше баса по частоте — это важный приём для низа.
Длина нот — такое же средство выразительности, как и высота: постоянная одинаковая длина нот обедняет партию, разнообразие сильно влияет на восприятие.
Сведение в chillout идёт «от красоты»: сначала выстраивают атмосферные пэды и объёмные звуки, а вокал встраивают в эту картину.
Два подхода к вокалу: либо делать вокал широким, а всё вокруг собирать под него, либо наоборот — сузить вокал и расширить пэды; автору больше нравится второй.
Время релиза ревера важно подбирать музыкально, чтобы он возвращался ритмично в грув; конкретные цифры зависят от бочки, на которую он реагирует.
Поиск сэмплов — большая часть работы: автор тратит по часу-два на подбор кика и снейра и советует перебирать минимум десяток вариантов, а не останавливаться на первом.
Автоматизация и мягкие переходы: тарелку смягчают фейдом, подрезают выделяющиеся частоты, добавляют ревер — резких переходов в chillout быть не должно.
Приём реверс-ревера: отрезать кусок вокала, перевернуть, наложить ревер, отрендерить и перевернуть обратно — получается эффектный подъезд к доле.
Принцип сведения по важности: инструменты сводят последовательно от самого важного к менее важному, и менее важные подрезают эквалайзером под более важные.

Что применить

Определяйте темп акапеллы по оригиналу трека, а не подбором метронома вручную.
Для акапеллы используйте только два стрейч-маркера — в начале и в конце, не «елозьте» вокал по сетке.
Расширяйте хэты двумя дилеями с панорамой влево/вправо плюс центральным дилеем с небольшой задержкой.
Сводите трек в порядке важности инструментов: от самого важного к менее важному, подрезая менее важные под более важные.
Не останавливайтесь на первом понравившемся сэмпле — перебирайте минимум десяток вариантов кика и снейра.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Создание Chillout музыки под Акапеллу [А.Разумов]

Смотрите также