#MUZ кухня Выпуск 12 (Chronos)

Name: #MUZ кухня Выпуск 12 (Chronos)
Uploaded: 2013-05-13
Duration: 110 min 23 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:50:23 · 3,2 тыс. просмотров · 13 лет назад

Аранжировка и продакшнСведение и мастерингСофт и оборудование

Конспект

Интервью с Никитой Клименко (проект Chronos) в рамках рубрики «Музбизнес кухня». Никита делится опытом создания электронной музыки: работа с резонансами синтезаторов, сведение баса и бочки, использование живых инструментов, организация живых выступлений и творческий подход к аранжировке. Зритель получит практические советы по сведению, работе с синтезаторами и организации творческого процесса.

Громкость трека достигается не лимитером на мастере, а правильным сведением и адекватными балансами — важно оставить пространство для мастеринга.
При выборе вокалиста ключевую роль играет не только вокальные данные, но и характер человека — с ним должно быть комфортно работать долгое время.
Искать вокалистов и музыкантов лучше через друзей, музыкальные сообщества ВКонтакте, форумы (RM Media, musicforums.ru).
Никита активно использует живые инструменты: скрипку, виолончель, акустическую и электрогитару, варган, а также приглашает сессионных музыкантов.
Резонансы синтезаторов — это физика процесса, их нельзя полностью устранить. Нужно учиться слышать их и вырезать параметрическим эквалайзером, но не переусердствовать.
При частотном конфликте инструментов (например, фортепиано и пэд) нужно разделять их по частотам с помощью эквалайзера и спектрального анализатора.
Вдохновение приходит отовсюду: наблюдения в метро, вкусный кекс, усталость и тишина. Самые сильные треки рождаются из сильных эмоций, в том числе через боль.
Для ударных Никита использует Battery — удобная драм-машина с возможностью создавать собственные уникальные звуки. Готовые лупы не использует.
Атмосфера в треках создаётся слоями из 5-6 пэдов, разведённых по частотам и октавам. Никита предпочитает железные синтезаторы для более глубокого звучания.
Приём для устранения конфликта баса и бочки: у бочки вырезать 80 Гц, у баса — 60 Гц, поднять 80 Гц. Проверять частоты 125, 250, 500 Гц на засёкшиеся резонансы.
Свою музыку Никита пишет 2-3 дня в полной изоляции (10-12 часов в день), коммерческую — за 2-3 сессии по 3 часа по чёткой структуре.
На живых выступлениях важно: техрайдер, саундчек 5-6 часов, меньше реверба на дорожках, эквализация под живые инструменты. Конфликты между музыкантами — частая проблема.

Что применить

Не гонитесь за громкостью через лимитер — сначала сведите трек с хорошими балансами и оставьте запас для мастеринга.
При конфликте баса и бочки: вырежьте у бочки 80 Гц, у баса — 60 Гц, поднимите 80 Гц у баса. Проверьте 125, 250, 500 Гц на резонансы.
Для атмосферных пэдов используйте 5-6 слоёв, разведённых по частотам и октавам — это даёт глубину звучания.
Готовьте банк идей, пресетов и сэмплов заранее — это поможет преодолеть творческий ступор.
Доделывайте один трек до конца, прежде чем браться за новый — это дисциплинирует и улучшает результат.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

#MUZ кухня Выпуск 12 (Chronos)

Смотрите также