СЕКРЕТЫ "СТУДИИ НЕВИДИМЫХ ЛЮДЕЙ"

Name: СЕКРЕТЫ "СТУДИИ НЕВИДИМЫХ ЛЮДЕЙ"
Uploaded: 2025-02-20
Duration: 46 min 27 s
Channel: Звукарь бомбит

Звукарь бомбит

46:27 · 30 тыс. просмотров · 1 год назад

Софт и оборудованиеАранжировка и продакшнСведение и мастеринг

Конспект

Автор (Звукарь бомбит) делает румтур по студии «Невидимых людей» в Екатеринбурге, которой владеет и которую полностью спроектировал один человек — Алексей Моруков. Главная идея видео: акустика контрольной комнаты построена по принципу «убить все отражения минватой, а потом вернуть ревер в выгодной форме» (концепция Джорджа Массенбурга), благодаря чему голос артиста и мониторы звучат одинаково, а звук почти не меняется при перемещении по комнате. Автор делится личным опытом: после визита он переделал свою студию в сторону более сухого контроля и стал сводить лучше.

Студия «Невидимых людей» в Екатеринбурге — большая, с проживанием, тремя помещениями (контрольная и два тон-зала); автор считает её уникальной и ломающей шаблоны о студиях.
Главная достопримечательность контрольной — кастомная система T Audio 120: трёхполосные овоидные мониторы («яйца») плюс сабвуферы, в каждом по три 12-дюймовых длиннохода в закрытом ящике.
Комната заточена под Dolby Atmos: здесь можно слушать, записывать и мониторить Atmos в реальном времени; для записи нужен массив микрофонов, повторяющий расположение колонок.
Акустический дизайн комнаты настолько удачен, что Atmos-сетап «залетел» в уже готовое помещение: углубления волнистых диффузоров совпали с местами установки колонок.
Большой тон-зал: длинный, но нейтральный ревер (АЧХ белого шума), потолочные диффузоры на лебёдках для подстройки отражений; есть барабаны, гитарный стек, Atmos-массив и большой рояль.
Малый тон-зал — более сухая акустика с меньшим временем реверберации, удобная для вокала и инструментов, которым не нужно сильное вовлечение помещения.
В студии нет снобизма: студентов консерватории пускают практиковаться бесплатно, а всё оборудование спроектировано и построено одним человеком — Алексеем Моруковым.
«Яйца» звучат не так, как выглядят: бас не «сдувает», звук почти не меняется при перемещении по комнате, нет провалов и фленджера в углах и на разной высоте.
На этой системе миксы, звучавшие дома одинаково, раскрываются по-разному — это показывает недостатки собственного контроля и мотивирует улучшать акустику.
Секрет чёткого баса — около метра минеральной ваты в передней и задней стенах (70 см ваты + 15 см воздушного зазора + диффузоры), плюс овоидная форма колонок против краевой дифракции.
Концепция комнаты (по Джорджу Массенбургу, впервые реализована в студии Blackbird): сначала убить все отражения минватой, затем вернуть ревер в выгодной форме глубокими диффузорами; цель — одинаковая реверберация во все стороны.
Благодаря одинаковой реверберации голос артиста и мониторы звучат идентично — артист быстро адаптируется и может полноценно участвовать в сведении и со-продюсировании.
Автор переделал свою студию по этому принципу (много поглощения, бинарные амплитудные диффузоры, купил T Audio 95) и за полгода привык к более сухому контролю — сводить стал заметно лучше.
Алексей — энтузиаст многоканального звука: в студии работает Atmos, есть прототип системы, а одинаковость реверберации позволяет ставить колонки в любом месте без потери качества.
Техническая часть: глушители вентиляции с лабиринтом, связка Pro Tools HDX (64 in/64 out) + Red + Apollo 16 как DSP-сателлиты + Dante-интерфейс; микрофоны тянутся из тон-залов по XLR.
Пульт Oram Status 18R (японская копия SSL, 48 каналов inline) используется не для сведения, а как подставка под мышку — «не модно, не молодёжно».
Массив микрофонов для многоканальной записи (Atmos, Auro-3D): каждая пара снимает сектор, совпадающий с углами между колонками по спецификации Dolby; подходит для академических записей, хора, оркестра.
Переменная акустика: щиты на лебёдках можно поднимать/опускать, меняя характер реверберации; отверстия в панелях рассчитаны так, чтобы рассеивание было максимально равномерным (близко к белому шуму).
Малая комната — более глухая и собранная, используется для изоляции артистов; стеклянные двери выпуклые (диффузия против ранних отражений).
Вокал пишут и здесь, и в большом зале — в зависимости от нужного характера (воздушный/прозрачный — в большом); для озвучки ставят мониторы режиссёру и диктору, чтобы «попадать ртом в рот».
За барабанами стоит сабвуфер с Low Pass на 100–150 Гц — приём, подсмотренный у продюсера Мэрилина Мэнсона/Оззи/ Korn: барабанщик лучше ощущает бочку и играет ровнее, в микрофоны почти не проникает.
Два рояля: большой и малый (копия инструмента, на котором Фредди Меркьюри записал «Богемскую рапсодию»); малый звучит более ядрёно и хорошо садится в рок-микс.

Что применить

Для сухого и точного контроля запаситесь большим количеством минваты (порядка метра) на стены и потолок — это «рецепт от всех болезней» акустики.
Проверьте свои миксы на другой системе: если дома они звучат одинаково, а в хорошей комнате по-разному — проблема в вашем контроле, а не в миксах.
Овоидная форма мониторов и правильное расположение сабвуферов (единым фронтом от пола) уменьшают краевую дифракцию и ранние отражения от пола.
Ставьте сабвуфер за барабанной установкой с Low Pass на 100–150 Гц — барабанщику комфортнее играть, а в микрофоны это почти не попадает.
Если пишете вокал для озвучки, ставьте монитор диктору/актёру, чтобы «попадать ртом в рот» ещё до ревойса.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

СЕКРЕТЫ "СТУДИИ НЕВИДИМЫХ ЛЮДЕЙ"

Смотрите также