Синтез в Sonic Academy ANA

Name: Синтез в Sonic Academy ANA
Uploaded: 2015-06-15
Duration: 79 min 2 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:19:02 · 7,8 тыс. просмотров · 11 лет назад

Аранжировка и продакшнСофт и оборудованиеСведение и мастеринг

Конспект

Никита из проекта «Музбизнес» в прямом эфире разбирает синтезатор Sonic Academy ANA: показывает осцилляторы и формы волн, работу с фильтрами (включая формантный), огибающие, дисторшн и эффекты, а также объясняет, как собрать бас и суперпилу. По ходу разбора он делится практическими приёмами — рестарт фазы, следить за выходным гейном, эквализация и сатурация, — и сравнивает ANA со Spire, Sylenth1 и другими синтезаторами.

Формат эфира: Никита в студии разбирает синтезатор Sonic Academy ANA, в том числе его фильтры, а при наличии времени — FM-синтез в Spire.
Обзор интерфейса ANA: несколько осцилляторов, множество форм волн (включая аналоговые пилы из экспаншена), но FM-модуля нет — есть инструменты шейпинга и морфинга.
Начало сборки баса: выбор яркой пилы на первом осцилляторе, затем активация второго осциллятора (по умолчанию у остальных осцилляторов количество голосов — ноль).
На второй осциллятор добавляют синусоиду для глубины низа — типичный приём для баса.
Прослушивание разных форм волн первого осциллятора без фильтров и обработок, чтобы понять характер каждой волны.
Важный приём для баса: включать рестарт фазы (retrig) на обоих осцилляторах, чтобы не было перекрещивания фазы; для суперпилы ретриг, наоборот, отключают ради хаотичного звучания.
Переход к секции фильтров: выбор формантного фильтра (Vocal) для эффекта вокодера, ручка Cutoff создаёт «голосовое» звучание.
Автоматизация Cutoff через огибающую (LFO №3): в ANA всего три назначаемых LFO, четвёртый — специальная огибающая для рисования форм (например, для кика).
Добавление второго фильтра (винтажный Low Pass) и настройка двух огибающих так, чтобы один фильтр открывался, а другой закрывался (положительное и отрицательное значение).
Секция эффектов: дисторшн настраивается на слух, без конкретных цифр; фейзер в итоге отключают как ненужный.
Ключевой момент: следить за выходным гейном синтезатора (output gain), чтобы не было клиппинга — понижение фейдера в хосте не уберёт перегрузы, возникшие на выходе синта.
Совет новичкам: если фильтр не подписан HP/BP, значит это Low Pass по умолчанию; ANA интуитивна и легка в освоении.
Мастер-класс по эквализации: убрать два «горбика», мешающих звуку сесть в микс; резать частоты, где скапливается энергия у нескольких инструментов.
Сравнение студий: разная акустика по-разному раскрывает мониторы, поэтому трек стоит переслушивать в нескольких помещениях перед отправкой.
Правило сатурации: меньше сатурировать низ, больше — верх; вносить гармоники, а не просто поднимать частоты эквалайзером.
Характер ANA: хороша для пэдов, суперпил, среднечастотных инструментов, лидов и арпеджио, но бас у неё мягкий и требует дополнительной сатурации для глубины.
Демонстрация суперпилы: увеличение количества голосов и отключение ретрига, чтобы голоса стартовали из разных точек фазы и звучали шире.
Обработка суперпилы: Saturn для сатурации, лёгкий хайкат 12 дБ для теплоты, компрессор, дилей и ревербератор (Halla не подошла — размывает низ и грубовата по верхам).
Сравнение ANA с Roland JP-101: у JP-101 звук плотнее и «нагружает» сильнее, у ANA характер мягче.
Обсуждение хостов и суммирования: Cubase до 7-й версии терял плотность звука, Logic и Pro Tools вырвались вперёд; современные секвенсоры используют 64-битное суммирование.
Главный вывод по студии: мониторы — это 20%, а 80% звука определяет комната; акустика и геометрия помещения важнее модели мониторов.

Что применить

Для баса включайте рестарт фазы (retrig) на осцилляторах, чтобы избежать перекрещивания фазы; для суперпилы, наоборот, отключайте его.
Следите за выходным гейном синтезатора: клиппинг на выходе не исправить понижением фейдера в хосте.
Сатурируйте низ меньше, а верх больше — это добавляет гармоник, а не просто громкости.
Убирайте эквалайзером частоты, где скапливается энергия нескольких инструментов, чтобы посадить звук в микс.
Помните: 80% качества звука в студии определяет комната, а не мониторы — проверяйте трек в разных помещениях.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Синтез в Sonic Academy ANA

Смотрите также