Сведение ударных [John Olin]

Name: Сведение ударных [John Olin]
Uploaded: 2018-07-11
Duration: 159 min 48 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

2:39:48 · 76 тыс. просмотров · 8 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Стрим-интервью с Евгением (John Olin) о сведении ударных: почему барабаны — самый простой материал для сведения (статичный тембр, громкость, длина), как работать с живыми и сэмпловыми барабанами, параллельной компрессией, transient-шейпингом, сайдчейном бочки с басом, планами и тональностью. Зритель получит набор практических приёмов и понимание, что главные инструменты для барабанов — параллельная компрессия и transient-шейпер.

Барабаны — самый лёгкий материал для сведения: они статичны, у них один темп и высота, а работать нужно всего с тремя параметрами — тембром, громкостью и длиной.
Мультитреки из библиотек нужно выгружать как при записи микрофонами (по 2 микрофона на бочку/малый и т.д.), а обработки — те же, что и везде: эквалайзер, компрессор, работа с уровнем.
808-бочку не нужно сжимать: это почти чистая синусоида, сжатие её не уплотнит. Чтобы она была слышна, добавляют отдельный щелчок/атаку и разгоняют максимизатором, который не хрипит.
Живые барабаны практически не звучат без параллельной компрессии; в параллель можно отправлять всю группу или только бочку с малым, добавляя distortion очень тихо.
Для пампинга в параллельной компрессии лучше всего подходит плагин UAD (1176/Dynamite-стиль); задача — чтобы качало ритмично, в темпе песни.
Порядок работы: сначала компрессия, потом тембр. Если после компрессии ничего лишнего не вылезло — не надо было трогать эквалайзер.
Transient-шейпер — главный инструмент для барабанов: управляет атакой и длиной без искажений, присущих компрессии. Вместе с параллельной компрессией это два ключевых инструмента.
Гуманизация неживых барабанов — не про случайный разброс по сетке: барабаны должны играть ровно или в осмысленном груве. Лучше доверить партию барабанщику, учитывая, что у человека две руки и две ноги.
Тарелки и хэты — шумовые инструменты без выраженной фундаментальной частоты, настраивать их в тональность бессмысленно. Сибbilanты вокала должны быть равны хэту или чуть громче, иначе текст неразборчив.
Бочка в роли баса (например, 808) должна быть в тональности трека; короткая бочка — нет. Барабаны не «бегают» по планам: вся установка на одном плане, дальше отодвигается только лёгкая перкуссия.
Удаление по плану делается громкостью, ослаблением нижней середины (200–300 Гц) и верха; дальний звук всегда узкий по стерео, ближний — шире. Больше реверба и pre-delay — дальше.
Подружить бочку с басом можно тремя способами: эквализация (убрать тон бочки из баса и наоборот), сайдчейн (бас проседает под бочкой) и групповая компрессия — лучше всего по чуть-чуть каждого.

Что применить

Начинайте сведение барабанов с компрессии, а тембр трогайте только если после неё что-то мешает.
Используйте transient-шейпер для управления атакой и длиной барабанов вместо агрессивной компрессии.
Всегда добавляйте параллельную компрессию (и тихий distortion) для живых барабанов — без неё они не звучат.
Для бочки и баса применяйте все три приёма сразу, но понемногу: эквализацию, сайдчейн и групповую компрессию.
Нормализуйте уровень дорожек примерно к -18 dB / -23 LUFS перед обработкой, чтобы калибровать компрессию и сатурацию.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Сведение ударных [John Olin]

Смотрите также