Коммерческое сведение и мастеринг [1 часть]

Name: Коммерческое сведение и мастеринг [1 часть]
Uploaded: 2014-11-02
Duration: 175 min 17 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

2:55:17 · 42 тыс. просмотров · 11 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Василий Терентьев из команды rusts.com на реальном проекте показывает коммерческое сведение бочки, сабаса, клэпа, хэтов, мидбасов и лидов. Главная идея — работать со звуками в парах и группах, опираясь на психоакустику, а не перебарщивать с обработками. Зритель получит конкретные приёмы: срез середины бочки, лоукат сабаса, транзиент-шепер для лупов, стерео-контраст для мидбасов и многополосную динамику для синтов.

Автор — Василий Терентьев, работает в студии, делает коммерческое сведение и мастеринг; проблема — перебор с низами, компрессорами и максимайзерами.
Бочку и сабас нужно рассматривать как один инструмент: изменение одного сказывается на восприятии другого.
В исходнике бочка слишком тяжёлая и длинная, а сабас играет малую роль; автор укорачивает бочку огибающими сэмплера, чтобы найти грув.
Бочка и сабас — основа любого трека; слушатель слышит бочку ~600 раз за трек, поэтому к её сведению нужно подходить серьёзно.
Главная обработка бочки — эквалайзер: срез 500 Гц–1 кГц убирает неприятный пинок и освобождает место для клэпа и синтов.
Область баса бочки маскирует сабас, а верхняя середина отвечает за мягкость и читаемость; низа бочки подрезают шельфом, чтобы улучшить сабас.
Психоакустика: решения принимайте, слушая звуки в парах и группах; понижение низов бочки воспринимается как подъём низов сабаса.
Сабас: делаем моно, убираем автофильтр с сильным сдвигом фазы, вместо него — плавный лоукат Pro-Q с нулевой задержкой и срезом ~40 Гц.
Сатурация сабаса: эксайтер и Waves MaxxBass обогащают нижнюю середину 100–200 Гц; следите за перегрузом выхода старых плагинов Waves.
Щелчок бочки: понижение 2–8 кГц делает бочку мягче, а её низа выходят вперёд; верхние призвуки хай-хета важны для читаемости.
Баланс бочки и сабаса проверяйте из другой комнаты или фильтром на мастере: слышите «бум-бум» — преобладает бочка, сплошной гул — сабас.
Объедините фейдеры бочки и сабаса (link/groups), чтобы менять их уровень относительно микса, не нарушая баланс между ними.
Клэп/рабочий задаёт пространство трека; работайте с ним в паре с хэтами, уделяйте внимание нижней середине (пинку) и сатурации.
Ревер на клэпе задаёт размер комнаты всего трека; проверяйте: при выключении слышно, что ревера нет, при включении — незаметно.
Ударные лупы: многополосный транзиент-шепер выдвигает клэп вперёд, не меняя идею автора; стерео-контраст решает маскировку между лупами.
Хэты: главная обработка — транзиент-шепер; следите за грязью 16–20 кГц, обогащайте эксайтерами вместо подъёма высоких, настраивайте панораму до эквалайзеров.
Группа ударных: сатурация, glue-компрессия и софт-клиппер склеивают ударные в один инструмент; следите за пережатием, иначе теряется мясо бочки.
Мидбасы: сайдчейн от бочки, срез низов, выравнивание громкости; сводите их в паре с ударными и сабасом.
Главный инструмент для мидбасов — стерео: один слой в моно, другой расширить (Brainworx Stereomaker), создавая контраст и решая частотные конфликты.
Сатурация мидбасов: ленточная сатурация, биткрашер, Warm Fi; ревер на одном слое создаёт ощущение ревера на всех басах.
Многополосная компрессия на группе мидбасов превращает слои в один инструмент, сохраняя раздельность каждого слоя.
Лиды: эквалайзер освобождает место сабасу и бочке, транзиент-шепер убирает лишний ревер, многополосная динамика — решающая обработка для широких синтов.
Nexus: звуки уже обработаны, включая вшитые реверы; используйте минимум обработок, при переборе ревера — транзиент-шепер.
Эффекты модуляции (фейзер, хорус, фленджер) оживляют статичные звуки; количество эффекта оставляйте незначительным, настраивайте на слух.

Что применить

Сводите бочку и сабас как один инструмент: укорачивайте бочку огибающими, срезайте 500 Гц–1 кГц и низа бочки, чтобы сабас читался.
Проверяйте баланс бочки и сабаса из другой комнаты или фильтром на мастере: «бум-бум» — много бочки, сплошной гул — много сабаса.
Для сабаса используйте плавный лоукат (12 дБ/окт, ~40 Гц) с нулевой задержкой вместо автофильтра с сильным сдвигом фазы.
Для лупов и широких синтов применяйте многополосный транзиент-шепер и многополосную компрессию, чтобы выдвинуть нужный элемент, не меняя идею автора.
Решайте частотные конфликты стерео-контрастом (моно + расширение) и панорамой, а не только эквалайзером.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Коммерческое сведение и мастеринг [1 часть]

Смотрите также