Арам Киракосян: Сведение проекта в стиле Drum & Bass

Name: Арам Киракосян: Сведение проекта в стиле Drum & Bass
Uploaded: 2014-08-03
Duration: 158 min 48 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

2:38:48 · 18 тыс. просмотров · 12 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Запись мастер-класса, в котором Арам Киракосян с нуля сводит присланный трек в стиле Drum & Bass. На примере реального проекта он показывает свой подход: сброс фейдеров, сборка микса под бочку, работа через группы (шины), панорамирование, обработка барабанов, баса, вокала и синтезаторов, а также финальная обработка на мастер-шине. Зритель получает практические приёмы сведения и понимание логики работы с плагинами и группами.

Проект — Drum & Bass от участника конкурса: хороший творческий замысел, но слабое сведение. Задача урока — показать, как из сырого материала получить плотное, конкурентное звучание.
Диагноз микса: грув не щёлкает, не подчёркнуты низкие и средние частоты, вокал конфликтует с барабанами. В проекте три вокала: основной, октавой ниже и обработанный эффектом.
Арам собирает инструменты в папки и группы (шины): барабаны, бас, синтезаторы, вокал, эффекты. Сведение пяти групп проще, чем двадцати дорожек.
Принцип: сбросить все фейдеры в 0 дБ и собирать микс с нуля, чтобы обмануть привыкший слух. Микс в электронной музыке строится под барабанную секцию.
Нет фиксированного значения рума для кика — важно оставить запас. На мастер-шину ставится лимитер с порогом около -8…-10 дБ, чтобы балансировать каналы, приближаясь к мастер-звучанию.
Громкость на звуковой карте — это физическая громкость, а не компрессия/лимитинг. Лимитер сжимает звук и выталкивает транзиенты вперёд, поэтому он нужен для корректной балансировки.
Лимитер выбирать аккуратно: отключать shaping/detailing. Для нейтральной работы годится Waves L2 — он не добавляет ничего от себя.
Все звуки подгоняются под кик: он самый громкий, остальные — тише. Снейр — второй по важности, лупы в том же диапазоне не должны его перекрывать.
Для объёмного звучания драм-партии не нужны стереорасширители: кик и снейр в центре, перкуссии разводятся панорамой. Расширители могут дать фазовые проблемы.
Удаление ненужных частей и цветовая маркировка треков ускоряют работу: визуально проще ориентироваться, что где играет. Группы и понятные имена треков экономят время.
Обработка кика: Waves RBass добавляет плотность в районе 40–50 Гц, срез ниже 30 Гц убирает гул, подъём на 62 Гц (по медленному анализатору) даёт пробивность. Компрессию на кик лучше не вешать — сэмпл уже обработан.
Обработка снейра: Izotope Trash (мультибенд-сатуратор) добавляет грязь и объём, затем та же частота приглушается, чтобы не выпирала. Дополнительно — короткий tape delay для хвоста.
Параллельная компрессия на группе барабанов (TDR Feedback Compressor II) подчёркивает пики. Встроенный фильтр сайтчейна позволяет компрессировать только средние/высокие, не трогая низ.
На группе барабанов используется мультибенд-компрессор Flux Alchemist: гибкие настройки, встроенный шейпер и стереорасширитель, применяемый только к средним и высоким частотам.
Обработка баса: срез конфликтующих с бочкой частот (в районе 62 Гц на 2–3 дБ), DMG Audio EQuick для низкочастотных звуков, затем сатурация, шейпер и компрессия.
Обработка вокала: цепочка из нескольких компрессоров (RComp, CLA-76 и др.), аналоговый эквалайзер, де-эссер. Приём — подъём на 25 кГц для прозрачности. Реверберацию настраивать на сухом вокале.
Мастер-шина: глю-компрессор (SSL) с атакой ~30 мс, релизом на авто, ratio 4 и порогом для ~2 дБ компрессии. Затем лимитер — выбор зависит от жанра и нужной степени сжатия.
Сравнение лимитеров: L2 — нейтральный, для попа/джаза; Pro-L (категория punchy) — для электроники; AOM Invisible Limiter — для экстремального сжатия. RMS не равен громкости: громкость определяется частотным балансом.
Психоакустика: мозг лучше воспринимает средние частоты. Подъём средних делает трек субъективно громче без сильного сжатия. Начинать надо с микса, а не только с мастера.
Метод Pensado: кик копируется на три трека, делится линейным мультибендом на низ/середин/верх, каждая полоса обрабатывается отдельно (бас, сатурация, щелчок). Удобно для тонкой настройки бочки.

Что применить

Сбрасывайте все фейдеры в 0 дБ и собирайте микс с нуля — так вы обманываете привыкший слух.
Стройте микс под бочку: кик самый громкий, снейр второй, остальное подстраивается под них.
Используйте группы (шины) — сведение 5 групп проще и быстрее, чем 20 отдельных дорожек.
Для объёма драм-партии разводите перкуссии панорамой, а не стереорасширителями — избежите фазовых проблем.
На мастер-шине ставьте лимитер с порогом -8…-10 дБ во время сведения, чтобы балансировать каналы ближе к мастер-звучанию.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Арам Киракосян: Сведение проекта в стиле Drum & Bass

Смотрите также