#Muz Кухня выпуск 29 (iBenji) [Часть 2]

Name: #Muz Кухня выпуск 29 (iBenji) [Часть 2]
Uploaded: 2014-06-19
Duration: 62 min 16 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:02:16 · 4,3 тыс. просмотров · 12 лет назад

Аранжировка и продакшнСведение и мастерингСофт и оборудование

Конспект

Вторая часть интервью с продюсером iBenji в рамках проекта «Музбизнес». Автор подробно разбирает свой рабочий процесс в Ableton Live: как строит бас из нескольких слоёв, обрабатывает драм-партию, использует автоматизацию, эффекты и звуки из игр, а также делится подходом к сведению и работе с моно-совместимостью. Зритель получит практические приёмы по звуковому дизайну и организации проекта.

Автор начинает разбор трека с центральной части (дропа), а не с интро, так как на неё ушло больше всего времени.
Мелодия построена на звуке музыкальной шкатулки — долго искал подходящую библиотеку, добавил звук часов и атмосферы через сферы.
Сферы сильно грузят компьютер, поэтому автор сохраняет проект и переносит работу в новый, чтобы не рисковать финальной версией.
Для барабанов записывает множество слоёв и нарезает слайсы, получая нестандартные рисунки.
Бас собирается из нескольких слоёв: саб режется не выше 50 Гц, а основной бас — до 70 Гц, чтобы избежать конфликтов и сохранить плотность.
Звук iBenji узнаваем, потому что строится из 5–6 слоёв синтезаторов; автор специально избегает «мастерского» звучания и добивается уникальности.
Целостность звучания достигается долгим подбором слоёв — минимум неделя на то, чтобы каждый звук сочетался с другими.
Для драм-партии использует утилиту для проверки фазы и подбирает лучшие значения, эквалайзером корректирует кик (срез на 40–45 Гц).
Автор собрал личную библиотеку ваншотов (около 80 штук, 1,5 ГБ), чтобы не тратить время на поиск звуков.
Бас пишется сначала как партия, затем подбираются слои: основной бас, высокий слой, атака и перкуссионные элементы.
Автоматизация фильтров, питча и других параметров создаёт «рычащий» эффект, похожий на голосовые связки.
Бас разделяется на слои (низ, середина, верх) и обрабатывается отдельно, чтобы избежать противофазы и добиться нужного звучания.
Автор уделяет внимание моно-совместимости: основная часть баса и драм-партии должна хорошо звучать в моно.
Показан способ дублирования баса: одна дорожка режется до 50 Гц, вторая — после 70 Гц, обе переводятся в моно.
Вокальные сэмплы берутся из библиотек, обрабатываются эффектами (питч, дисторшн, реверб) для создания металлического или злого звучания.
Автор часто использует звуки из игр (Counter-Strike, Quake, Unreal Tournament) как дополнительные слои.
Пустоту в миксе заполняет реверберацией, фоновыми шумами (электричество, треск) или замороженными хвостами звуков.
Главный совет — экспериментировать с цепочками эффектов и слоями, не бояться наслаивать обработку.

Что применить

Собирайте личную библиотеку ваншотов и сэмплов, чтобы ускорить процесс написания.
Разделяйте бас на слои (низ, середина, верх) и обрабатывайте их отдельно для плотного звучания.
Проверяйте моно-совместимость баса и драм-партии — это важно для клубов и телефонов.
Используйте автоматизацию фильтров и питча для создания «живого» рычащего баса.
Заполняйте пустоту в миксе реверберацией, фоновыми шумами или замороженными хвостами звуков.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

#Muz Кухня выпуск 29 (iBenji) [Часть 2]

Смотрите также