МУЗТYOРКА - ВЫПУСК 8 (ОСНОВЫ ТЕОРИИ МУЗЫКИ)

Name: МУЗТYOРКА - ВЫПУСК 8 (ОСНОВЫ ТЕОРИИ МУЗЫКИ)
Uploaded: 2016-11-02
Duration: 77 min 26 s
Channel: МУЗБИЗНЕС

МУЗБИЗНЕС

1:17:26 · 3,3 тыс. просмотров · 9 лет назад

Теория музыкиНаписание песенРазборы хитов и артистов

Конспект

Восьмой выпуск «Музтьорки» на канале «Музбизнес» посвящён оставшимся видам минора — гармоническому и мелодическому — и понятию параллельных тональностей. Ведущие Евгений и Михаил объясняют формулы построения ладов, показывают, как повышенные ступени усиливают ладовое тяготение, и разбирают применение этих приёмов на примерах известных песен. Зритель научится строить оба вида минора от любой ноты и использовать переходы между параллельными мажором и минором для смены настроения.

Ответы на вопросы прошлого выпуска: к последовательностям аккордов перейдут в следующем занятии, а сегодня — гармонический и мелодический минор и параллельные тональности.
Натуральный минор — это все белые клавиши от ля. Гармонический минор отличается от него повышенной на полтона VII ступенью.
Мелодический минор повышает и VI, и VII ступени. По формуле он почти совпадает с мажором, отличаясь только пониженной III ступенью.
Устойчивые ступени — I, III и V: на них мелодия может «остановиться», они не испытывают ладового тяготения. Самая устойчивая — I ступень.
Повышение VII ступени усиливает ладовое тяготение к тонике: между VII и I образуется малая секунда — острый, напряжённый интервал.
Правило движения: гармонический минор звучит одинаково вверх и вниз, а мелодический вверх идёт с повышенными VI и VII, а вниз — с натуральными. В современной музыке это правило часто применяют и к гармоническому минору.
Практика построения ладов от разных нот: гармонический минор от соль, мелодический от си-бемоль и другие примеры с разбором ошибок.
Полезные правила: между I и II ступенью всегда целый тон, а два полутона подряд в изученных ладах не встречаются.
Совет по тренировке: строить лады на листочке или в секвенсоре, играть и пропевать их под инструмент, контролируя себя по спектроанализатору, пока не доведёшь до автоматизма.
Параллельные тональности — мажор и минор с одинаковым звукорядом, но разной тоникой. Параллельный минор лежит на малую терцию ниже мажора (и наоборот).
Разбор «Dernière danse» (Indila): в ре-миноре используется гармонический минор — до-диез вверх и чистая нота вниз, что создаёт характерный контраст.
Разбор песни Леннона—Маккартни: постоянный переход между ре-мажором и параллельным си-минором, а также мелодический минор с повышенной VI ступенью вверх и натуральной вниз.

Что применить

Запомни формулы: гармонический минор — натуральный с повышенной VII; мелодический — с повышенными VI и VII вверх и натуральными вниз.
Чтобы получить параллельный минор, опусти тонику мажора на малую терцию вниз; для параллельного мажора — подними тонику минора на малую терцию вверх.
Используй повышенные ступени как «перчинку»: даже две ноты с повышенной VII создают остроту и усиливают тяготение к тонике.
Для смены настроения внутри одного звукоряда переключайся между параллельными мажором и минором — это даёт эффект эмоционального контраста.
Тренируй лады, играя и пропевая их под инструмент в секвенсоре, пока построение не станет автоматическим.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

МУЗТYOРКА - ВЫПУСК 8 (ОСНОВЫ ТЕОРИИ МУЗЫКИ)

Смотрите также