Спасаем старую запись | Псевдо-мастеринг

Name: Спасаем старую запись | Псевдо-мастеринг
Uploaded: 2019-01-25
Duration: 47 min 11 s
Channel: Нескучный саунд

Нескучный саунд

47:11 · 49 тыс. просмотров · 7 лет назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Автор на примере оцифрованной записи 1991 года показывает процесс «псевдо-мастеринга» — попытки улучшить готовый стереофайл, к которому нет доступа к отдельным дорожкам. Он разделяет сигнал на mid/side, работает с тональным балансом, шумом, щелчками и транзиентами, честно комментируя, где результат оправдан, а где вмешательство только вредит. Главная мысль: техника и художественный смысл неотделимы, и лучше меньше вмешаться, чем испортить душу записи.

Миф об идеальном мастеринге против реальности: часто на мастеринг приносят стереофайл, который надо было бы пересводить, и инженеру приходится «танцевать с бубнами».
Реальный кейс: оцифрованный альбом 1991 года, найденный в интернете, у автора не сохранился оригинал. Задача — сделать запись хотя бы сносно звучащей.
Анализ спектра: пиковый спектр показывает, что тональный баланс не современный, но важно помнить про настройку slope анализатора — сравнение спектров при разном наклоне некорректно.
Ключевой принцип: любые технические решения должны опираться на то, что мы слышим, а не только на то, что видим. Техника и художественный смысл неотделимы — улучшая характеристики, легко потерять душу записи.
Ограничения работы с готовым стерео: нет доступа к отдельным дорожкам, панорама уже зафиксирована. Помогает работа с mid/side — отдельно с моно-составляющей и стерео-составляющей.
Разделение на mid и side каналы: mid содержит бочку, бас и вокал, side — стерео-эффекты. Это позволяет точечно чистить и обрабатывать разные части микса.
В side-канале обнаружены лишние низкие частоты — их подрезка помогает собрать бас ближе к центру, но важно не переусердствовать.
Работа с шумом: в mid-канале выделяется область около 135 Гц, которую можно аккуратно компрессировать, чтобы шум не мешал, но не затрагивая сам звук трека.
Щелчки бочки и других элементов: попытки убрать их через узкую вырезку вредят вокалу. Лучше использовать быструю атаку компрессора, чтобы минимально вмешиваться в важные частоты вокала (около 3,5 кГц).
Автор поясняет: канал не про сведение и мастеринг, а про написание музыки, теорию, психологию творчества. Он не верит, что плагинами можно спасти плохую музыку.
Общий эквалайзер на группе mid/side: подрезка середины и подъём верха и низа. Результат неоднозначный — всплывают проблемы с хай-хэтом и низом.
Transient shaper для бочки: попытка подчеркнуть атаку и убрать сустейн. Эффект слабый, артефакты появляются — плагин отменяется, так как «чем меньше вмешались, тем лучше».
Динамический эквалайзер (типа Boom) для подчёркивания бочки: работает как динамический EQ, добавляющий частоту только в момент атаки. Настройка сложная, но результат приемлемый.
Пассивный эквалайзер типа Pultec для подъёма верха: хорошо работает на тонких моментах, особенно в mid-канале, который был мутноват.
Устранение резонансов и проблемных частот (около 800 Гц, 524 Гц) до подъёма верха — сначала убираем проблемы, потом подчёркиваем хорошее.
Де-эссер в режиме high-pass, нацеленный на 6,3 кГц, для борьбы с сибилянтами и некачественными хай-хэтами, которые лезут в центр.
Шумоподавление: разделение на тональное и шумовое, аккуратное убирание шипения. Полностью убирать шум не стоит — это часть характера старой записи.
Обнаружение щелчка бочки в левом канале: после подъёма верха он стал заметнее. Решение — отдельная обработка левого канала через left/right маршрутизацию.
Попытка убрать щелчок через многополосный компрессор на низах усугубляет «pumping» — от идеи отказываются, так как проблема была в исходнике.
Использование reference-трека (например, Peter Gabriel) для сравнения тонального баланса, когда по отдельным мелочам уже нечего делать.
Работа с гудящей нотой басу (фа-диез на 45 Гц): узкая подрезка на 45 Гц делает низ более сбалансированным.
Финальная маршрутизация: mid и side идут в отдельные каналы, затем объединяются, обрабатываются лимитером и клиппером для поднятия громкости.
Сравнение с исходным mp3: громкость повысилась, микс звучит комфортнее, но с компромиссами. Автор предпочитает такой вариант для прослушивания в плеере.

Что применить

Перед любым техническим вмешательством в трек помните: техника и художественный смысл неотделимы — улучшая характеристики, легко потерять душу записи.
Используйте mid/side обработку для точечной работы с готовым стереофайлом: mid содержит бочку, бас и вокал, side — стерео-эффекты.
Устраняйте проблемы (резонансы, щелчки, шум) до того, как подчёркиваете хорошее (подъём верха, низа) — иначе проблемы станут заметнее.
Если эффект от плагина слабый или появляются артефакты — лучше откажитесь от него: чем меньше вмешательства, тем лучше.
Для сравнения тонального баланса используйте reference-трек похожего стиля и эпохи, особенно когда по отдельным мелочам уже нечего делать.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

Спасаем старую запись | Псевдо-мастеринг

Смотрите также