Как читать аккорды и цифровки: буквенные обозначения и римские цифры

Буква в обозначении аккорда показывает его основной тон: C — до, D — ре, A — ля. Большая буква без добавок обычно означает мажорное трезвучие, а m — минорное: C и Cm. Цифры и знаки уточняют состав аккорда, а римские цифры показывают его ступень внутри тональности. Например, I–V–vi–IV в до мажоре превращается в C–G–Am–F и легко переносится в другую тональность.

Две системы записи: что именно называют цифровками

Под словом «цифровка» музыканты могут иметь в виду две разные записи:

1. Буквенно-цифровую — C, Am7, G7♭9. Она называет конкретный аккорд и его основной тон.
2. Римскую — I–V–vi–IV, ii–V–I. Она показывает место аккорда в тональности и его гармоническую функцию.

Сравните:

• C–G–Am–F — конкретные аккорды в конкретной тональности;
• I–V–vi–IV — та же логика движения, но без привязки к до мажору.

Если перенести вторую последовательность в соль мажор, получится G–D–Em–C. Буквенная запись сразу говорит, что играть, а римская помогает понять, почему аккорды стоят именно в таком порядке и как перенести их в другую тональность.

Дальше мы сначала расшифруем буквенные обозначения, затем свяжем их с римскими цифрами.

Буквы аккордов: A, B, C и остальные ноты

В буквенной системе используются семь латинских букв:

Последовательность от до выглядит так: C–D–E–F–G–A–B.

После G круг начинается заново: следующая нота после G — A, то есть соль переходит в ля на следующей ступени. Знаки диеза и бемоля добавляются к букве:

• F# — фа-диез;
• Bb — си-бемоль;
• C# — до-диез.

В русской и немецкой традиции можно встретить обозначение H для ноты си, а B — для си-бемоля. В большинстве современной поп-, джазовой и эстрадной литературы используется американская система: B — это си, Bb — си-бемоль.

Буква в начале аккорда показывает основной тон, от которого строятся остальные звуки. В Am7 основной тон — A, то есть ля. В F#maj7 — F#, фа-диез.

Это не аппликатура и не подсказка для конкретного инструмента. Символ C говорит, какой гармонический состав нужен, но не сообщает, в какой октаве взять ноты и каким способом зажать их на гитаре. Для этого используются ноты, табулатура или схема аппликатуры. Подробнее о различии между интервалами и расстояниями между нотами можно прочитать в статье «Интервалы в музыке: как строить и слышать расстояние между нотами».

Как читать простые трезвучия: C, Cm, Cdim и Caug

Трезвучие — аккорд из трёх основных звуков: примы, терции и квинты. От качества терции и квинты зависит его тип.

Возьмём ноту C:

• C — C–E–G, мажорное трезвучие;
• Cm — C–Eb–G, минорное трезвучие;
• Cdim или C° — C–Eb–Gb, уменьшённое трезвучие;
• Caug или C+ — C–E–G#, увеличенное трезвучие.

Если после буквы ничего нет, обычно подразумевается мажорное трезвучие. Поэтому запись F читается как «фа мажор», а Am — как «ля минор».

Буква m указывает на малую терцию. В мажорном C это нота E, а в минорном Cm — Eb. Остальная часть трезвучия по умолчанию сохраняется: основной тон C и квинта G.

Слово dim сокращает английское diminished — «уменьшенный». Оно понижает терцию и квинту относительно мажорного трезвучия. aug означает augmented — «увеличенный»: у такого аккорда повышена квинта.

Можно встретить и более подробные записи:

• Cm♭5 — минорное трезвучие с пониженной квинтой;
• C+5 или C5+ — мажорное трезвучие с повышенной квинтой;
• C♯5 — запись, которую лучше не использовать для увеличенного аккорда: её можно прочитать как «аккорд C-диез с квинтой».

Знак + в C+5 означает повышение квинты. Это не добавление новой ступени к аккорду.

Быстрая проверка на инструменте

Чтобы собрать C, найдите:

1. основной тон C;
2. большую терцию E;
3. чистую квинту G.

Затем замените E на Eb — получится Cm. В Cm♭5 оставьте Eb и понизьте G до Gb. В Caug оставьте E и поднимите G до G#.

Такой способ полезнее механического запоминания названий: вы видите, какая именно ступень изменилась.

Что означают цифры, add, sus и знаки альтерации

Цифры после буквы добавляют к аккорду новые ступени или уточняют его состав. Сначала разберём самые частые обозначения.

Секстаккорд: C6

Цифра 6 добавляет большую сексту к трезвучию:

• C6 — C–E–G–A;
• Am6 — A–C–E–F#.

В Am6 секста большая, то есть F#, хотя сам аккорд минорный. Цифра 6 здесь обозначает ноту относительно основного тона, а не обращение трезвучия. Поэтому C6 — это не то же самое, что первое обращение аккорда C.

Запись C6/9 или C69 добавляет одновременно сексту и нону:

• C6/9 — C–E–G–A–D.

Добавленная ступень: add

add означает «добавить». Терция остаётся в аккорде:

• Cadd9 — C–E–G–D;
• Cadd11 — C–E–G–F.

В Cadd9 нота D добавляется к обычному C, поэтому вместе звучат и E, и D. Это отличается от Csus2.

Задержание: sus

sus сокращает suspended — «задержанный». Здесь терция заменяется другой ступенью:

• Csus2 — C–D–G;
• Csus4 или Csus — C–F–G.

В Csus2 нет ноты E, поэтому аккорд не называют ни мажорным, ни минорным. Нота D занимает место терции. В Cadd9, напротив, E остаётся.

Сравнение выглядит так:

В песнях sus4 часто разрешается в обычный мажорный аккорд: F переходит в E, и Csus4 становится C.

Септима: 7 и maj7

Цифра 7 обычно означает малую септиму:

• C7 — C–E–G–Bb;
• Am7 — A–C–E–G.

Обозначение maj7 указывает на большую септиму:

• Cmaj7 — C–E–G–B;
• Fmaj7 — F–A–C–E.

Слово maj относится к септиме, а не ко всему аккорду. Cmaj7 — мажорное трезвучие с большой септимой. Это конкретное сочетание звуков.

Минорные варианты читаются так:

• Cm7 — C–Eb–G–Bb;
• Cm(maj7) — C–Eb–G–B.

Последний аккорд сочетает минорную терцию и большую септиму. Он часто встречается в более напряжённой гармонии.

Уменьшенные септаккорды обозначают как Cdim7 или C°7. Полууменьшенный вариант — Cm7♭5 или Cø7. Запись C7♭5 означает другой аккорд: в нём мажорная терция E, пониженная квинта Gb и малая септима Bb.

Септаккорды и надстройки: как читать 9, 11 и 13

Надстройки продолжают ряд через октаву:

• 9 — нона, то есть вторая ступень через октаву;
• 11 — ундецима, то есть четвёртая ступень через октаву;
• 13 — терцдецима, то есть шестая ступень через октаву.

В распространённой буквенно-цифровой записи 9, 11 и 13 без дополнительных пометок обычно подразумевают доминантсептаккордовую основу. Для maj9, m9, maj11 и подобных обозначений качество септимы задаётся явно.

Поэтому:

• C9 — C–E–G–Bb–D;
• Cm9 — C–Eb–G–Bb–D;
• Cmaj9 — мажорное трезвучие с большой септимой и ноной;
• C11 — обычно доминантсептаккорд с 11-й ступенью, которая часто заменяет терцию;
• C13 — расширенный аккорд на основе C7 с добавленной 13-й ступенью.

На практике в C11 11-я ступень часто заменяет терцию или опускается. Поэтому точный состав такого аккорда может варьироваться в зависимости от стиля, аранжировки и удобства исполнения. В реальной партии исполнитель также может убрать квинту или часть дублирующихся звуков.

Запись C9 обычно не означает только трезвучие C и ноту D. Для такого состава используют Cadd9. Это полезное различие:

• Cadd9 — C–E–G–D;
• C9 — C–E–G–Bb–D.

Символ задаёт гармоническую идею, а не всегда требует сыграть все ноты в одном тесном расположении.

Знаки рядом с цифрами меняют конкретную ступень:

• C7♭5 — C–E–Gb–Bb;
• C7♯5 — C–E–G#–Bb;
• C7♭9 — C–E–G–Bb–Db;
• C7♯9 — C–E–G–Bb–D#.

Нота D# в C7♯9 энгармонически совпадает с Eb — минорной терцией от C. В разных системах записи и музыкальных контекстах можно встретить оба варианта. Написание D# подчёркивает именно повышенную нону, а Eb — связь звука с минорной терцией.

В записи C7♯9 знак диеза относится к следующей за ним девятой ступени. Поэтому альтерацию ставят перед цифрой, которую нужно изменить.

В джазовых цифровках можно встретить alt — сокращение от altered, «альтерированный». Оно указывает на сложный доминантовый аккорд с изменёнными квинтой и ноной. Точный набор звуков зависит от контекста и аппликатуры, поэтому в начале полезнее уверенно читать обычные 7, maj7, m7, add9 и sus4.

Дробь после аккорда: бас, обращение и нестандартная запись

Символ после косой черты указывает на басовую ноту:

• C/E — аккорд C с нотой E в басу;
• C7/Bb — аккорд C7 с нотой Bb в басу;
• Am/G — Am с нотой G в басу.

Если после косой черты стоит звук самого аккорда, это обычно обращение. В C/E нота E входит в состав C и просто поставлена вниз. Если басовая нота не входит в обычный состав аккорда, получается более самостоятельное сочетание. Например, A/B можно сыграть как аккорд A над басом B.

Одно и то же звучание иногда записывают по-разному. Например, сложный аккорд можно представить как более простой аккорд с другим басом. Такой способ удобен для чтения партии, но не всегда объясняет гармоническую функцию.

Буквенный символ также не сообщает:

• точную октаву каждой ноты;
• распределение звуков между инструментами;
• голосоведение, то есть движение отдельных голосов;
• конкретную аппликатуру на гитаре или клавиатуре.

Римская цифра тоже обычно показывает фундаментальный тон и ступень аккорда, но сама по себе не определяет басовую ноту. Для баса используют отдельную дробь, например I/V.

Поэтому Cmaj7 может прозвучать мягко и воздушно в широком расположении, а может — плотно и резко в одной октаве. Гармонический состав один, но результат зависит от регистра и исполнения. Если нужны конкретные струны и лады, ищите табулатуру: табы и аккордовые символы решают разные задачи.

Римские цифры: как увидеть функцию и тональность

Римская цифра показывает, на какой ступени тональности построен аккорд. В до мажоре гамма выглядит так:

C–D–E–F–G–A–B

Если построить трезвучия от каждой ступени, получится:

Большие римские цифры часто используют для мажорных аккордов, маленькие — для минорных:

• I — мажорный аккорд первой ступени;
• ii — минорный аккорд второй;
• V — мажорный аккорд пятой;
• vi — минорный аккорд шестой;
• vii° — уменьшённый аккорд седьмой ступени.

В джазовой и поп-теории качество могут уточнять отдельно:

• Imaj7;
• ii7;
• V7;
• viiø7.

Например, последовательность ii–V–I в до мажоре — это Dm–G–C. В соль мажоре та же схема становится Am–D–G. Римские цифры сохранились, потому что сохранилось движение между ступенями.

Римская система показывает не только высоту, но и роль аккорда. В тональной музыке I часто ощущается как центр, IV создаёт движение от центра, а V тяготеет обратно к I. Подробно о таких связях рассказано в статье «Основы тональной гармонии: тональность, функции, кадансы и голосоведение».

Исторически эта система связана с генерал-басом — способом записи, где цифры показывали интервалы над басовой нотой. В современной римской цифровке цифра чаще обозначает ступень и фундаментальный тон аккорда. Бас при этом может быть задан отдельно.

Римские цифры полезны и при гармонической импровизации. Музыкант видит не только конкретные ноты, но и функцию аккорда: например, на V7 можно готовить разрешение в I, а в схеме ii–V–I — выстраивать фразы вокруг общего движения к тонике.

Как найти тональность по буквенной последовательности

Возьмём F–C–Dm–G. По одним буквам возможны разные объяснения:

• в до мажоре это IV–I–ii–V;
• в фа мажоре это I–V–vi–II, где G может работать как аккорд, ведущий дальше к C.

Римская запись появляется после того, как вы выбрали тональный центр. Для этого послушайте, какой аккорд ощущается как завершение, посмотрите на последний аккорд фразы и проверьте набор нот. Один признак может обмануть, поэтому лучше соединять слух и теорию.

Практика: расшифровать, сыграть и транспонировать прогрессию

Упражнение 1. Прочитать буквенные аккорды

Возьмите последовательность:

Cmaj7–Am7–Dm7–G7

Выполните следующие шаги:

1. Назовите основной тон каждого аккорда: до, ля, ре, соль.
2. Выпишите состав:
   • Cmaj7 — C–E–G–B;
   • Am7 — A–C–E–G;
   • Dm7 — D–F–A–C;
   • G7 — G–B–D–F.
3. Сыграйте аккорды в удобном расположении на клавиатуре или гитаре.
4. Послушайте, как G7 тянется к Cmaj7.
5. Уберите по одной ноте, сохраняя терцию и септиму, и сравните звучание.

Цель упражнения — увидеть, что цифра не заменяет букву. 7 уточняет состав аккорда G, но не говорит, от какой ноты его строить.

Упражнение 2. Перевести римскую схему в буквы

Возьмите распространённую последовательность:

I–V–vi–IV

В до мажоре:

• I = C;
• V = G;
• vi = Am;
• IV = F.

Получается:

C–G–Am–F.

Теперь перенесите её в соль мажор. Гамма соль мажор:

G–A–B–C–D–E–F#

Найдите те же ступени:

• I = G;
• V = D;
• vi = Em;
• IV = C.

Новая последовательность:

G–D–Em–C.

Сыграйте обе версии подряд. Гармоническое движение должно ощущаться похожим, хотя высота всех аккордов изменилась. Такой перенос особенно удобен для вокала: схему можно оставить прежней, а тональность подобрать под диапазон певца.

Упражнение 3. Разобрать IV–I–ii–V

В до мажоре схема превращается в:

F–C–Dm–G.

В соль мажоре:

C–G–Am–D.

Если нужны септаккорды, можно записать:

• в до мажоре: Fmaj7–Cmaj7–Dm7–G7;
• в соль мажоре: Cmaj7–Gmaj7–Am7–D7.

D7 содержит F#, который входит в гамму соль мажор, но отсутствует в до мажоре. В соль мажоре это естественный доминантсептаккорд V ступени. Римская схема помогает заново построить аккорды внутри выбранной тональности, а не переносить буквенную последовательность механически.

О других способах составлять последовательности можно прочитать в статье «Как составить аккордовую последовательность для песни», а если у вас уже есть мелодия, пригодится материал «Как подобрать аккорды к мелодии: пошаговый способ для песни».

Частые ошибки при чтении аккордов

Путать 7 и maj7

C7 содержит Bb, а Cmaj7 — B. Разница в одном полутоне, но функция и характер звучания меняются заметно.

Читать add9 как sus2

В Cadd9 есть E: C–E–G–D. В Csus2 терция заменена нотой D: C–D–G.

Считать цифру указанием баса

В Am7 цифра 7 не говорит, что нужно играть ноту G в басу. Она описывает состав аккорда. Для отдельной басовой ноты используется косая черта: Am7/G.

Переносить только буквы

Если вы транспонируете C–G–Am–F в другую тональность, нельзя сдвигать аккорды наугад. Сначала определите римскую схему I–V–vi–IV, затем постройте её в новой гамме.

Искать одну обязательную аппликатуру

Cadd9 на гитаре можно сыграть в нескольких позициях, а в DAW — разложить по разным октавам. Символ задаёт гармонию, но не единственный способ исполнения.

Что запомнить

Буквенная запись быстро отвечает на вопрос «какой аккорд играть»:

• C — до мажор;
• Cm — до минор;
• C7 — C с малой септимой;
• Cmaj7 — C с большой септимой;
• Cadd9 — C с добавленной ноной;
• Csus4 — C с заменой терции на кварту;
• C/E — C с нотой E в басу.

Римская запись отвечает на другой вопрос: «какое место этот аккорд занимает в тональности». Поэтому I–V–vi–IV можно превратить в C–G–Am–F, G–D–Em–C или любую другую аналогичную последовательность.

Сегодня выпишите на одном листе I–V–vi–IV, сыграйте её в до и соль мажоре, затем замените трезвучия на maj7 и m7. После этого расшифруйте Cadd9, Csus4, Am7 и G7 нотами — так обозначения начнут читаться как музыка, а не как набор символов.