Аккорды и обращения: как строить, читать и применять их в музыке

Аккорд — несколько звуков, которые звучат одновременно или воспринимаются как единое созвучие. В тональной музыке чаще всего используются трезвучия и септаккорды, а обращения помогают менять бас и делать переходы плавнее. Состав аккорда при этом сохраняется: меняется порядок нот и вместе с ним характер звучания.

Что такое аккорд, трезвучие и обращение

В мелодии звуки идут один за другим: C, D, E, G. В аккорде несколько нот звучат вместе. Иногда они распределены между разными инструментами: бас играет одну ноту, клавиши добавляют остальные, а гитара дублирует часть созвучия.

Трезвучие состоит из трёх звуков, расположенных по терциям. В нём есть:

• прима, или основной тон;
• терция;
• квинта.

Например, C, E, G образуют до-мажорное трезвучие. Нота C задаёт имя аккорда и считается его основным тоном.

Здесь легко запутаться в двух видах тоники. Тоника аккорда показывает, от какой ноты он построен. Тоника тональности обозначает главный устой всей музыкальной системы. Аккорд C может быть тоникой в до мажоре, доминантой в фа мажоре или частью другой гармонической последовательности.

Если хочется освежить тему интервалов, загляните в разбор интервалов в музыке.

Основной вид и два обращения

В основном виде C, E, G расположены снизу вверх именно так: прима находится в басу.

Перенесём нижнюю ноту C на октаву выше. Получим E, G, C. В басу теперь звучит терция E. Это первое обращение.

Ещё один перенос даст G, C, E. Внизу окажется квинта G. Перед нами второе обращение.

На гитаре басовую ноту часто видно по самой низкой струне. Форма C с нотой E в басу записывается как C/E. На клавишах и в piano roll действует тот же принцип: обращение определяется самой нижней нотой.

Четыре вида трезвучий

Терция охватывает три ступени. Между C и E четыре полутона, поэтому это большая терция. Между E и G три полутона, значит, терция малая.

Из сочетаний больших и малых терций получаются четыре основных типа трезвучий.

Мажорное трезвучие C, E, G содержит большую терцию снизу и малую сверху. В минорном C, E♭, G порядок меняется.

У уменьшенного трезвучия крайние звуки образуют уменьшённую квинту. В примере C, E♭, G♭ это расстояние между C и G♭. У увеличенного трезвучия C, E, G♯ квинта становится увеличенной.

Мажорные и минорные трезвучия встречаются почти во всех стилях. Уменьшенные и увеличенные созвучия чаще добавляют напряжение, ведут к другому аккорду или окрашивают отдельный момент формы.

Интервальный способ построения

Интервальная формула помогает быстро собрать аккорд от любой ноты. Для увеличенного трезвучия нужны две большие терции.

Возьмём D:

1. От D поднимитесь на большую терцию и получите F♯.
2. От F♯ поднимитесь ещё на большую терцию.
3. Последняя нота будет A♯.
4. Итоговый аккорд: D, F♯, A♯.

Такой способ удобен на грифе, клавиатуре и в редакторе нот. Вы сразу видите расстояния между звуками.

Ступеневой способ

В тональности можно строить аккорды по номерам ступеней. Для трезвучия берутся первая, третья и пятая ступени от выбранной ноты.

В ля-бемоль мажоре гамма выглядит так: A♭, B♭, C, D♭, E♭, F, G. Первая, третья и пятая ступени дают A♭, C, E♭. Это мажорное трезвучие.

В до мажоре на седьмой ступени получится B, D, F. Между B и D малая терция, как и между D и F. Поэтому аккорд уменьшенный.

Для начала полезно запомнить несколько типичных положений:

• мажорное трезвучие строится на первой ступени мажора;
• минорное трезвучие строится на первой ступени минора;
• уменьшенное часто появляется на седьмой ступени мажора;
• увеличенное встречается в гармоническом мажоре и гармоническом миноре.

Ступеневой способ особенно полезен при гармонизации мелодии. Он показывает, какие аккорды принадлежат выбранной тональности и какие ноты можно ожидать внутри каждого из них.

Обращения трезвучий и плавное голосоведение

Обращение сохраняет три исходные ноты, но меняет их порядок. Из-за этого меняются бас, интервалы между голосами и ощущение движения.

Названия обращений

Для трезвучия C, E, G используются такие названия:

• C, E, G — основной вид;
• E, G, C — секстаккорд;
• G, C, E — квартсекстаккорд.

В первом обращении между басом E и верхней нотой C образуется секста. Во втором над басом G слышны кварта G, C и секста G, E. Отсюда и названия.

В современной записи чаще используют косую черту:

• C — основной вид;
• C/E — C с терцией E в басу;
• C/G — C с квинтой G в басу.

Такую запись легко читать в гитарных аккордах, фортепианной партии и piano roll.

Зачем нужны обращения

Главная задача обращения связана с голосоведением. Так называют движение отдельных голосов при смене аккордов. Чем меньше скачки между соседними нотами, тем связнее звучит последовательность.

Возьмём C, F, Am, G. В основных видах каждый аккорд можно играть с заметным перемещением руки. Если подобрать другие положения, ноты окажутся ближе друг к другу:

• C: C, E, G;
• F/A: A, C, F;
• Am: A, C, E;
• G/B: B, D, G.

Между C и F/A сохраняется нота C. Переход от F/A к Am тоже получается компактным: C остаётся на месте, а другие голоса двигаются на небольшие расстояния.

Как выбрать обращение

1. Запишите первый аккорд в удобной октаве.
2. Выпишите ноты следующего аккорда.
3. Найдите общие звуки.
4. Оставьте общие ноты на прежних местах, если мелодия это позволяет.
5. Остальные звуки расположите как можно ближе.
6. Отдельно проверьте басовую линию.
7. Сыграйте всю последовательность и сравните её с основными видами.

На гитаре ищите ближайшую аппликатуру и проверяйте самую низкую ноту. В piano roll переносите отдельные звуки на октаву вверх или вниз, пока линии голосов не станут спокойнее.

Упражнение на 15 минут

Сыграйте по четыре счёта каждый аккорд:

• C;
• F;
• Am;
• G.

Сначала используйте основные виды. Запишите, где рука делает самые большие перемещения.

Затем сыграйте вариант C, F/A, Am, G/B. Держите одинаковый темп и громкость. Послушайте бас и верхний голос отдельно.

Результат упражнения слышен сразу: гармония остаётся той же, а переходы становятся компактнее. Если новый вариант звучит хуже, верните один аккорд в основной вид. Обращение выбирают ушами, а не только по таблице.

Септаккорды: пять базовых классов

Септаккорд состоит из четырёх звуков, расположенных по терциям. Если продолжить трезвучие ещё на одну терцию, появится четвёртая нота.

Например, C, E, G, B — это Cmaj7. Между крайними звуками C и B образуется большая септима.

Септаккорды звучат напряжённее трезвучий. В них появляется дополнительный диссонанс, который может окрашивать аккорд или подталкивать его к разрешению. Особенно часто такие созвучия встречаются в джазе, соуле, блюзе и современной поп-музыке.

Основные классы

Аккорд Cmaj7 звучит мягко и прозрачно. C7 обладает доминантовым напряжением и часто ведёт к F. Cm7 даёт минорную, блюзовую окраску.

Полууменьшенный аккорд Cm7♭5 строится из уменьшенного трезвучия и малой септимы. В классической теории его также называют малым вводным септаккордом.

Уменьшенный септаккорд складывается из малых терций. Из-за симметричного строения его ноты легко переосмысливаются. C°7, E♭°7, G♭°7 и A°7 содержат один и тот же набор звуков в разных положениях. Поэтому самостоятельных позиций у такого аккорда фактически три.

Альтерации вроде C7♭5 и C7♯5 меняют отдельные ступени внутри знакомого класса. Их функция зависит от тональности, баса и направления движения.

Обращения септаккорда

У септаккорда четыре положения:

• основной вид: прима в басу;
• первое обращение: терция в басу;
• второе обращение: квинта в басу;
• третье обращение: септима в басу.

Для C7 это выглядит так:

В песенной аранжировке удобнее читать C7/E, C7/G и C7/B♭. Теоретические названия пригодятся при анализе классической гармонии и работе с учебными заданиями.

Как читать обозначения аккордов

В буквенно-цифровой записи сначала указывают основной тон. После него записывают качество трезвучия, септиму, добавленные или изменённые ступени.

Буква m показывает малую терцию и минорное качество трезвучия. Цифра 6 указывает на большую сексту от основного тона.

Поэтому Am6 состоит из A, C, E, F♯. Буква m относится к минорному трезвучию, а цифра 6 добавляет большую сексту.

Запись add9 означает добавленную нону. Например, Cadd9 содержит C, E, G, D. Обозначение ♭5 понижает квинту, а ♯5 повышает её.

Одинаковые звуки могут получить разные названия. C6 состоит из C, E, G, A. Если взять A за основной тон и переставить звуки, получится Am7: A, C, E, G. Набор нот совпадает, но бас и функция меняются.

По одному составу аккорда функцию определить нельзя. Слушайте, куда он движется, какая нота находится в басу и что происходит в мелодии. При подборе гармонии к вокалу пригодится пошаговый способ подбора аккордов к мелодии.

Секстаккорд и аккорд с секстой

Термин «секстаккорд» используют в двух разных смыслах.

В классической гармонии секстаккорд означает первое обращение трезвучия. Для Am это C, E, A. В басу находится терция C, а между крайними звуками образуется секста.

В современной буквенной записи C6 или Am6 обозначают трезвучие с добавленной большой секстой:

• C6: C, E, G, A;
• Am6: A, C, E, F♯.

Если нужно показать басовую ноту обращения, используют косую черту: C/E. Это запись мажорного трезвучия C с нотой E внизу.

Что даёт Am6

Am6 содержит те же звуки, что и F♯m7♭5:

• Am6: A, C, E, F♯;
• F♯m7♭5: F♯, A, C, E.

Восприятие меняется из-за основного тона и баса. В Am6 нота A воспринимается центром созвучия. При F♯m7♭5 внимание смещается к F♯ и к функции аккорда внутри последовательности.

Внутри Am6 слышны напряжённые отношения E, F♯ и C, F♯. В переборе они могут превратиться в выразительную мелодическую линию. В плотном аккордовом ударе тот же набор прозвучит резче.

Am6 уместен в драматичных, джазовых и задумчивых эпизодах. В минорной тональности аккорд с добавленной секстой часто появляется на четвёртой ступени, особенно в дорийском ладу, где секста не повышена. На других ступенях его использование зависит от лада и контекста.

Как использовать обращения в песне и аранжировке

Обращение влияет на три вещи: басовую линию, движение внутренних голосов и отношение аккорда к вокалу.

На клавишах и в piano roll

1. Запишите последовательность в основных видах, например Am, F, C, G.
2. Выберите удобный диапазон для аккомпанемента.
3. Оставьте первый аккорд как ориентир.
4. В следующем аккорде найдите общие звуки.
5. Перенесите остальные ноты на ближайшие октавы.
6. Проверьте, не слишком ли низко оказался аккорд.
7. Послушайте верхнюю ноту каждого созвучия как отдельную линию.

Верхний голос может превратить простую последовательность в маленькую мелодию. Например, движение C, B, A, G добавит направленность даже при знакомых аккордах.

На гитаре

Сначала определите басовую ноту аппликатуры. Открытый C содержит C в басу, а вариант C/E требует другой формы или приглушения низкой струны.

Полный набор звуков нужен не всегда. Для Cmaj7 достаточно баса C и нескольких нот E и B в верхнем регистре, если фактура уже содержит остальные звуки.

Иногда лучше сыграть три хорошо выбранные ноты, чем дублировать аккорд на всех струнах. Так освобождается место для вокала, баса и ударных.

В сочетании с мелодией

Проверьте, не конфликтует ли верхняя нота аккорда с вокальной нотой. На сильной доле даже небольшая секунда может звучать резко. Попробуйте изменить регистр или выбрать другое обращение.

Терция особенно заметна. Она определяет мажорное или минорное качество. Если задержать её при смене аккорда, появится подвешенное движение, которое затем можно разрешить.

Бас также должен учитывать вокал. Низкая нота аккорда может спорить с нижним регистром певца или маскировать важный слог.

Работа с басом

Бас необязательно должен идти по основным тонам. В последовательности C, G/B, Am, F он движется C, B, A, F. Такой маршрут соединяет первые три аккорда нисходящей линией.

Можно построить бас по ступеням лада или использовать хроматический проход. В этом случае верхние голоса должны поддерживать выбранное движение.

Обращения, остинатный бас и задержания подробно разобраны в материале что такое аранжировка и как сделать её из демо в готовый трек. Идеи для последовательностей собраны в статье как составить аккордовую последовательность для песни.

Упражнение в DAW

Создайте цикл Am, F, C, G длиной восемь тактов.

1. В первых четырёх тактах поставьте основные виды.
2. В следующих четырёх оставьте Am без изменений.
3. Для F, C и G подберите ближайшие обращения.
4. Сделайте бас отдельной дорожкой.
5. Прослушайте верхние ноты аккордов.
6. Сравните оба варианта под одной мелодией.

В результате вы услышите, как одна гармоническая схема получает разные оттенки без смены самих аккордов.

Что находится за пределами терцовых аккордов

Терцовые аккорды дают понятную систему, но современная гармония использует и другие структуры.

Квартовые аккорды строятся из кварт. Пример: C, F, B♭. У них слабее ощущается мажорное или минорное качество, поэтому они хорошо подходят для модальной музыки, фанка, джаза и кинематографической фактуры.

Секундовые аккорды содержат близкие по высоте звуки. Созвучие C, D, E уже даёт плотное напряжение. Если одновременно звучит много соседних нот, получается кластер.

Моноаккорды строятся на повторении одного типа интервала. Это могут быть несколько кварт или секунд. Полиинтервальные аккорды соединяют разные расстояния: кварту, септиму, секунду.

Полиаккорд объединяет два самостоятельных аккорда. Например, одно трезвучие можно расположить поверх другого. В результате появляется сложный тембр и ощущение нескольких центров.

Начните с трезвучий и септаккордов, пока уверенно не слышите их основной тон, терцию и бас. Затем добавляйте квартовые структуры, кластеры и полиаккорды ради конкретного звучания.

Сегодня возьмите последовательность из четырёх аккордов. Сыграйте её в основных видах, затем подберите ближайшие обращения. Отдельно послушайте бас и верхний голос. По ним быстрее всего заметно, стало ли движение плавнее.