ВСЁ ПРО МАСТЕРИНГ! LUFS. Алиасинг. Дитеринг. Теорема Котельникова.

Name: ВСЁ ПРО МАСТЕРИНГ! LUFS. Алиасинг. Дитеринг. Теорема Котельникова.
Uploaded: 2022-06-03
Duration: 28 min 20 s
Channel: Александр Власов

Александр Власов

28:20 · 141 тыс. просмотров · 4 года назад

Сведение и мастерингАранжировка и продакшнСофт и оборудование

Конспект

Видео объясняет, что такое мастеринг, какие задачи он решает сегодня и как исторические носители (винил, лента, кассеты, CD) повлияли на современные стандарты звука. Разбираются ключевые технические понятия: LUFS, RMS, пиковая громкость, война громкостей, теорема Котельникова, алиасинг, оверсэмплинг, дитеринг и формат DSD. Зритель получит понимание, зачем нужен мастеринг, почему современная музыка звучит громко и плотно, и какие практические шаги помогут избежать типичных ошибок при работе со звуком.

Мастеринг — это процесс доведения микса до индустриального стандарта звучания. Он решает три задачи: устраняет проблемы микса, придаёт нужный окрас и подтягивает громкость до стандарта.
Исторически мастеринг был технической необходимостью из-за ограничений винила: узкая канавка, риск перескока иглы, необходимость контролировать верх и отключать лимитеры.
Современный мастеринг-инженер работает в специально акустически обработанной комнате с дорогими мониторами, которые точнее контрольных условий клиента. Мастеринг в худшей студии, чем ваша, — плохая идея.
Мастеринг не может исправить фундаментальные проблемы плохо сведённого микса. На мастеринг сдаётся один WAV-файл, и возможности вмешаться в балансы ограничены.
Окрас микса зависит от жанра: академическая музыка не терпит сатурации, а хип-хоп (Кендрик Ламар) может быть сильно сатурированным; поп-музыка должна звучать ярко и чисто.
Реалии стриминга диктуют стандарт: нужно делать громко (около -5 LUFS), опционально добавлять верх или не трогать его, и использовать лимитеры/клипперы для достижения громкости.
Обзор носителей: лента — лучший аналоговый формат, кассеты — дешёвые, но с высоким шумом и деградацией высоких частот (решалась системой Dolby), CD — 16 бит/44.1 кГц, динамический диапазон 96 дБ.
При понижении битности с 24/32 до 16 бит возникает шум квантования, связанный с сигналом. Для борьбы с ним применяют дитеринг — подмешивание шума на границе слышимости, чтобы шум квантования стал независимым от музыки.
Теорема Котельникова: частота дискретизации должна быть вдвое выше максимальной воспроизводимой частоты. Для 20 кГц нужно 40 кГц, поэтому стандарт CD — 44.1 кГц. При работе с плагинами на высоких частотах возникает алиасинг, который устраняется оверсэмплингом (повышением частоты дискретизации внутри плагина).
LUFS — шкала громкости, учитывающая нелинейность восприятия уха. Пиковая громкость не может превышать 0 dBFS, а средняя (RMS) определяет воспринимаемую громкость. Война громкостей привела к сильному сжатию динамики, но стриминг нормализует всё до -13 LUFS.
DSD — цифровой формат с дискретизацией ~2.8 МГц и 1-битной глубиной, нередактируемый, используется только для хранения и воспроизведения на специальных проигрывателях.

Что применить

Сводите и мастерите в 96 или 192 кГц, чтобы избежать алиасинга, или включайте оверсэмплинг в плагинах.
При экспорте в 16 бит (CD) обязательно используйте дитеринг.
Не отдавайте на мастеринг плохо сведённый трек — мастеринг не исправит фундаментальные проблемы микса.
Для современного звучания стремитесь к громкости около -5 LUFS с использованием лимитера/клиппера, но помните о нормализации стриминга до -13 LUFS.
Если ваша комната и мониторы хуже, чем у мастеринг-инженера, сотрудничество с ним даст лучший результат.

Конспект составлен ИИ по субтитрам видео и может содержать неточности.

ВСЁ ПРО МАСТЕРИНГ! LUFS. Алиасинг. Дитеринг. Теорема Котельникова.

Смотрите также